『微涉情节』艾勒里·奎恩《哲瑞·雷恩最后一案》读后

『微涉情节』艾勒里·奎恩《哲瑞·雷恩最后一案》读后

『微涉情节』艾勒里·奎恩《哲瑞·雷恩最后一案》读后

在地铁上持着手机数着章节数，直到三分之二的篇幅过后才出现了凶案，而开篇的彩色胡须事件和接踵随行的莎翁版本置换给故事蒙上的神秘薄雾似乎无法挑逗起读者撩拨迷蒙的解谜欲望，前者似乎没有关联任何本格谜题，有普通悬疑类型小说之嫌，而后者虽然赫然呈现出了疑问，但莎翁遗作的版本考据对于驱动非欧美裔读者的逻辑进程似乎缺了点后劲。因此，小说的前篇依然继承了奎恩一贯的索然风格。但是阅毕掩卷，虽然故事游走在擦边的界缘之间，去依然觉得不虚一读。
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多重边缘化的设定
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这部作品作为推理小说，传统推理小说的诸多元素似乎都不是进行主流性的处理，而是进行了多重边缘化的设定。
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侦探主角的边缘化设定
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似乎比《Z之悲剧》更进一步，我们的舞台剧演员在案件的侦破过程之中似乎没有被两位奎恩作者授予男一号的角色，取而代之的是经历着具有互补属性又从内在相投相向的青涩爱情的粗犷巡官的彪悍女儿，虽然所有人遇到难题的时候，都时刻牵系着闲居于英式山庄的可以令人艳羡地恣情沉溺于自我的前艺能界人士，但是许多时候，雷恩似乎都置身于解谜的主线之外，包括最后真相的揭晓时（当然，这是小说所采用的布局所无法避免的）。
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案件的边缘化设定
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故事中有凶案，有死者，但是似乎谋杀似乎并不构成故事的核心，虽然故事还是十分依赖于凶手意外性。想起了S·S·范达因的二十来条推理小说的戒条，其中阐明必须要有谋杀，因为只有谋杀才能激起读者脑细胞神经元的重新组合。这似乎被现在主流的影视作品和影像化作品的作者所认同和普遍采用。因此，对于小说中段的案情，读者体内的肾上腺素浓度可能未必会达到一定的阈值。
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凶手的边缘化设定
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这种设定小艾作者已经不是第一次采用了，阿婆也不是没有采用过，因此也不多说了。
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线索的非边缘化
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最然凶手设定边缘化了，但是线索的布置和线索的逻辑导向确是不折不扣的贯彻着奎恩系列一贯的严谨，虽然没有向读者挑战的信，但比起其它某些作品中可有可无或者是故弄玄虚的多次挑战读者，这最后一案不囿于窠臼地依然使读者体味到了与收到明确挑战等价的逻辑乐趣。
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边缘化的道德
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阿加莎的《幕》，没有看过，但是东野圭吾的《嫌疑犯X的献身》看过，我体会到的不是对某人的爱，而是对自我的满足和对他人的漠视。而私自的裁决在福尔摩斯、阿加莎·克里斯蒂、范达因、甚至是雷恩系列中都不鲜见，也许个人的洞察力对于个别事件有着更接近于真相的了解，但私自的权衡与裁决却是对整体秩序的破坏，在概率上增加了混乱与龌龊产生和存在的可能，而这个案件中，竟然是一个死去的人和一个活着的人之间所作的让我不是很能接受的选择。
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　无端出现又无端消失的神秘蓝帽人；被偷窃而后又被归还的不完全珍本书。需要哲瑞•雷恩在场才能开启的信封，藏有的讯息是－3HSwM。三百年前莎士比亚的死生之谜，须靠三百年后莎剧演员的舍命演出，方能澄清真相。

西泽保彦《死了七次的男人》读后

这是我读的第一本SF（Science Fiction科幻）推理，之前看过Philip K। Dick的有推理元素的SF的电影，比如《少数派报告》和《记忆裂痕》，前者在逐步铺陈舒展开那个未来世界的特质的同时，悄然地拈玩起凶手意外性的推理元素，而后者则是在悬念主线之中探伸出轻巧的布局枝蔓。而以推理作为中心，SF作为修饰，我还是第一次接触。

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超现实与世俗交错的黑洞轮回

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小说开场干脆利索地让尸体俯倒在所有涉案人之前，开篇挑明推理才乃作者所冀诣的熠然之采。然后，随着凶案现场的煞笔，小说开始描述第一人称叙述者超现实的“体质”，在介绍这一“体质”时，处处潜藏着为“死了七次”的布局所度身架构的时空黑洞规则，而对这一SF背景介绍结束后，视角很快移向了案发前夕，人物的出场，特殊的场景和因素，以及虽然在本格推理中读者关注权重不是很高的动机，都进行了交待。当然在超现实背景之上的动机是最世俗化的遗产争夺。因此，不管这部小说之中硬推理的成分到底有多少，阅读体验还是偏向于推理而不是SF。

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传统推理的镜像对应

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传统推理通常都会涉及到对于每个涉案人员的询问，不管是警方正式的审问，私人名侦探顾左右而言他的迂回闲聊，还是法庭推理的交叉询问。而每次询问都是对案情进行了一次重复的叙述。当然这些对于同一案件的重复版本，或增加了细节，使得案情的脉络清晰起来；或颠覆了对于罪案原有的刻板印象。在《死了七次的男人》中，这种同一案件的版本反复同样存在，不过重复的方式因为有了SF的超现实背景而略显不同。我们的主视角侦探可以切身体会到原版本的案情，并从细节上理清各个细枝末节对于结果所产生的影响。看过电影《蝴蝶效应》，虽然也是讲述童年某次时间的些许变化而对各个人今后的人生产生巨大的影响。但是，电影只是采用了蝴蝶效应这个概念来组织宏观剧情，电影的情节只是对于这个概念的一个图解性映像，究竟当年举动的些微变化如何让每个人物命运产生如此大的影响，我们是看不到这种蝴蝶效应具体的影响轨迹。而《死了七次的男人》则不同，其只关注于新年的那几天，因此作品有能力展现有三十多年人生经历但从非时空黑洞观点看尚未成年的主视角高中生对于所谓 “第一轮”现实进行轻微扰动而使作品中所谓的“抑制力”的约束和潜藏的内禀随机性之间产生意想不到的互动，同时，因为推理的逻辑连贯性和严谨性的要求，作品跟踪了时间发生的区间内各个人物的各种细节，而不断重复的时空黑洞则使这种跟踪和展现，从手法上更加容易自然呈现。

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诡计的SF基础

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看到有人说SF里面的诡计很依赖于故事背景的SF设定，SF推理则不一样。其实，个人觉得许多时候很难分清楚诡计和布局是否主要是基于SF的背景设定。而作为SF推理，其SF背景只是提供了一些新的推理规则，推理的逻辑性和公平性未必会打折。不过由于叙述性诡计小说的影响，由于小说中的某些暗示，我一直猜测是否小说里面还有某人也具有和“我”一样的“体质”，具体是谁就不说了，结果偏离了方向。-----------抑制力------------很喜欢抑制力这一个设定，因为是一个很有意思的方向，具体就不点破了，呵呵。看了这本，很想看看其它的SF推理。

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