土屋隆夫《影子的告发（影子的控訴）》读后（不泄底）

土屋隆夫《影子的告发（影子的控訴）》读后（不泄底） つちや　たかお 《影の告発》 Tsuchiya Takao 《The Betrayal of the Shadow》

台版商州出版的《影子的告发》在封面赫然印着孤高寡作的本格推理字样，但当逆向（台版书）翻卷过前缀性系列导言，正文铺面而来的是社会派的现实气息。
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社会派的表体
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肇端于以现代眼光略显过时的商场秀，到从涉案人员牵扯出的潜规则游戏引发的显赫背后的柜中秘骸或由于该潜规则的潜在伤害性所导致的无法弭除的不可逆性社会和人格心理扭曲，直到普通的热血检察官只身海陆空多维式破履寻访搜索，都弥散着浓烈的社会派气息。
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本格派的本体
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但是这些表面的社会派浓烈气息，并没有对冲掉蜗居于曲巷深处朴实本格的醇厚之源。封闭电梯中凶手、对于名片之谜进行的数学式的严谨排查、以及不在场证明头脑风暴式的枚举和逐一验证、。。、……都在广域性社会派的表体之中，坚实地包含醍醐式的本格精华
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朴实诡计的混合体
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虽然小说的书名提示了书中所采用的众多诡计中的一个，但是这个诡计并不能构成这部小说的贯穿性主线诡计，小说中的诡计是离散式的散布在案情的各个时间和地理部分的。从现在来看，每个诡计都够不上惊艳的击节程度，但如果不是拘泥于考据流的偏执，也许某些诡计是后来许多经典系列的滥觞，比如《金田一事件簿》（有一个诡计可以说是一模一样）。
也许诡计具有本格坚实性，未必要突破华丽的临界点，虽然朴实，但只要小说主要围绕这些诡计（当然这是针对这部小说来说的，有些小说更注重于推理，但所指是一样的）进行，而不必衍生过多的枝蔓，像我这种偏好古典口味的本格控也就满足了。
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巧合性的镶嵌体
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预谋性和巧合行似乎是推理控争论的焦点。某些推理同人似乎对于巧合很是排斥。我觉得，只要巧合是根据线索推理出来的，事实的真相是否只是巧合并不重要。巧合并不一定意味着对于事件神秘性的硬性凑数和敷衍了事。看过三部《CSI》的一些集数，通过鉴识证据推理出来的巧合性真相绝对会让某些人下颚骨脱臼成为非巧合性的必然事件。
当然，这部《影子的告发》里面的本格看点也有是通过巧合来处理的，而且处理地也十分一般。不过这些非出彩的巧合性解答镶嵌在纯本格性的执着之中，也可以说是瑕不掩瑜。
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直觉的先验体
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前文说到虽被誉为“孤高寡作的本格推理小说大师的巅峰之作”，但是社会派缟幕似乎朦胧地笼罩全篇，因此热血检察官千草面对于施害于在茫茫人海只能无奈地成为万千草菅中的一员的受害者的凶手也只能先验的进行直觉确认，然后再进行验证。看过一本关于哲学和数学的书，许多数学的发明萌蘖于直觉，但是现实却证明没有错。作者回避性的将这一现象的解释扔掷给了自己似乎有点鄙夷的带有玄学思辨色彩的哲学。
而推理小说中这种先验直觉加后验验证已经成了一种虽然未必迎合所有读者口味的屡试不爽的典型模式，更有甚者偷懒性地应用具有冒险性质的试探戏码来进行验证，后者我比较不屑。不过前者在社会派中经常出现，热血警探热血地奔波只为热血地证明冷血的罪案。不过，由于本小说具有本格的基底，锁定的凶嫌部分是由于先验直觉，部分也是由于本格性的排除法。
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意识流的前体
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小说每章前都有一段意识流的文字（因涉及泄底，就缠绵了），虽说和动机有点关系，而且也形成了小说独特的结构，不过对我来说感觉一般。
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相关内容
简介 · · · · · ·
　　孤高寡作的「本格推理小说」大师巅峰之作
　　荣获第十六届日本推理作家协会奖
　　杀人必然违法，但什么样的人，人人得而诛之！
　　
　　光阳学园校长城崎在客满的电梯里惨遭杀害，众目睽睽之下却无人目击！
　　死者只留下一句「那个女人‧‧‧‧‧‧在‧‧‧‧‧‧」和口袋里一张摄于十三年前的照片，以及地上一张名片而已。
　　手巧妙利用拥挤的人群作为掩护，神不知鬼不觉地杀人！
　　那句「那个女人‧‧‧‧‧‧在‧‧‧‧‧‧」意谓凶手是女性吗？死者小心翼翼随身携带的陈旧照片又隐藏了什么样的悲歌？掉落的名片究竟和凶手有无关联？
　　 这是一场分秒必争的智力赛，晚一步则出人命，早一步则凶手现形。
作者简介 · · · · · ·
　　土屋隆夫
　　 １９１７年生于长野县，日本中央大学法学系毕业。土屋隆夫在读过江户川乱步所写的随笔〈一名芭蕉的问题〉后深受感动，因而立志撰写推理小说。
　　 １９４９年，土屋以〈「罪孽深重的死」之构图〉投稿《宝石》杂志百万悬疑小说短篇小说征文比赛，获选为第一名。１９５８年第一部长篇小说《天狗面具》问世，继而发表《天国太远了》和有名作之誉的《危险的童话》。
　　 １９６２年又以「千草检察官系列」的首作《影子的告发》获日本推理作家协会奖，此后陆续发表此一系列的作品，如《红的组曲》、《针的诱惑》、《盲目的乌鸦》。本系列作品最后以１９８９年的《不安的初啼》作结，同年《周刊文春》杂志评选为十大推理小说第一名。
　　 近期所发表的作品有《华丽的丧服》、《圣恶女》、《着魔》等。２００１年，土屋先生荣获第五届日本推理小说文学大奖。

中井英夫《献给虚无的供物》读后

中井英夫《献给虚无的供物》读后
【日本】中井英夫 / 塔晶夫 《獻給虛無的供物》
【にほん】なかいひでお 《虚無への供物》
【JAPAN】Nakai Hideo 《L'offrande au neant》 《SACRIFICE TO NOTHINGNESS》
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虚无与虐
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有人说看日本推理四大奇书是享受受虐的乐趣，不过这本《献给虚无的供物》据说是四大里面施虐度最小的，虽然不像小说中红司的受虐那么虚无与不确定，但姑且分其轩轾、循序渐进（以后有机会再看四大的其它三本）地体验不费私帑（谢谢babyfish借给我书）的受虐之旅（其实也没那么虐）。
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虚无与超然
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小说虽然弥散着家族诅咒、传说巧合等经典日本变格风格，但是在大部分篇幅之中，担任侦探角色的人物似乎并超然于此，流连在非主流酒吧推理着不知是否存在的案件，诺克斯十诫、范达因二十守则和其它经典推理小说更是不断被提起，似乎纯精神的推理戒律完全凌驾与现实案件的犯罪性之上。
推理部分每个人轮番码满一至两小结的字符，其余的诸位则似乎有点很自觉的担任专业听众的角色，罕有置喙，听起来似乎很能满足本格控们神经突出受体的需求。不过要满足这种需求，案件本身的确实性是这一切的戒律性前提。
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虚无与确定性
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不管是古典本格的无人生还模式很是现代犯罪作品扭曲凶手的连环作案，单一凶手的连续作案似乎自欧美古典黄金时代就已蔚然成风地成为读者的炙手之欲。《献给虚无的供物》有着连续出现的尸体，甚至有着联系这些尸体的各种元素，但是这些元素，不管是家族讳莫的过去、所谓的五色不动明王、还是各色玫瑰/蔷薇，都不是确凿的物理性证据，而是漂浮于运行在大脑硬体基础上的软体中的虚无的契合性或然。
而且不仅是连续出现的尸体的连续关联性是虚无的，就连尸体本身是否和谋杀相关联也是虚无的。具体涉及情节也不多说了。
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虚无与戒律
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在超然的游戏性和案件的模糊性的背景上，各位担任侦探的主角依然以严谨地态度（严谨地对待游戏）进行着自认为严密的推理。但是推理的结果却离以千里，同时随着信息的增多，推理的结果也不断地逆转。
在现实是严谨的推理是很难实现的，枚举、排除这些方法只有在很幸运的情况下才奏效，看过一本非小说类的《数学：确定性的丧失》，让人感受到要做到用严谨的逻辑做出严密的推理是多么得困难。在岛田庄司《占星杀人》里，前半段其实也就是没有多少线索，作者就来一个个地来列举可能性，最后也不一定能达到确定的结果，绫辻行人的《尸体长发之谜》里面（里面的最后那个诡计让我想起了绫辻行人的《尸体肢解之谜》）的两次排除法也没有能排除出凶手来，然后在加上循环的心理博弈因素，推理还不如统计概率。
可能正是因为其实现实中符合本格戒律（不管是十诫还是二十诫）的情况很少能出现，所以大家才会到推理小说中去寻找这种有着既定游戏规则的乐趣吧，虽然这个游戏规则很没有约束力。
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虚无与必要性
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密室等经典本格元素名词似乎是撩拨小说中各位侦探神经的最佳工具，而这些华丽诡计的必要性似乎也被他们虚无化了。我们用华丽、经验等名词来形容优秀的诡计，但是现实中无论行何事，经济性是必然考虑的，更不要说犯罪这种风险性很高的行为了，而经济性本来就是与华丽相排斥的。
不过推理小说毕竟是小说，现实的华丽有时候很难追求到，那么在推理小说的虚无中追求这种华丽的乐趣也许就是推理小说献给我们的供物
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虚无与次序
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案件是顺序发生与叙述的，不过在解答是却未必是遵照这个发生的顺序，加上篇幅的长度，这样也许会增加一点阅读难度，不过读推理小说本身就是相疏导一下神经系统中的电流的，所以问题也不大了。
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相关内容
昭和二十九年九月，北海道一起渡轮翻覆事件造成一千零五十五人死亡或失踪，然而，在这起惨剧背后，却是一个遭受诅咒的家族所承受的灾祸……谣传冰沼家是个被不幸拥抱的家族，历代家长均离奇死亡，表面上虽是天灾人祸，实际上却怎么也摆脱不掉诅咒作祟的阴影，而此事引起了立志成为侦探的奈奈村久生的浓厚兴趣。在冰沼家又相继发生有人身亡的事件之际，奈奈村久生透过管道探知相关线索，与其他角色展开推理辩论，渐渐揭露在死亡事件周围环绕的种种怪异现象……
本书特色：
日本推理四大奇书之一！
公认为反推理小说之最高杰作！
荣获每日新闻、推理杂志选为战后二十年最佳推理小说第一名！
荣获周刊文春票选日本百大推理小说第二名！
作者以《献给虚无的供物》两章未完成作品参选江户川乱步赏，仍获得第二名，史无前例！
ＮＨＫ日剧「蔷薇的杀意」轰动原著！

【泄露情节】森村诚一《东京空港杀人案》读后

【泄露情节】森村诚一《东京空港杀人案》读后
在某网站找到电子版，于是又趁着地铁或排队的间隙，把这部小说看完了。虽然这期间上下班坐地铁都捧着本《献给虚无的供物》，但是毕竟手机比较方便，随手拈出恣意信目数行，反而很快就把这本《东京空港杀人案》用自己的猪蹄从头按到尾。不过在阅读过程之中，上了豆瓣想看一下评论，竟然给寥寥数行的模板型简介给通透地华丽泄底了。
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坠机（涉及《CSI：MIAMI》等电视剧的剧透，慎入）
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这部小说开篇就是坠机，而主体部分的两个专案组的案子其中一个也是坠机。看过的罪案片中的情节中，坠机也并不少见。比如《CSI：MIAMI》中，有一集是小型包机乘客因为发生争执，一女乘客被推下飞机，在被推出仓外时，其所穿的高跟鞋脱落，然后被卷入飞机的发动机，引起坠机。另一集的坠机则更加离奇，机场周围的居民为了抗议机场在午夜12点以后起降飞机，用随处可以买到的手持激光束照射飞机，引起飞行员眼睛暂时视物模糊，从而坠机。
坠机的发生一般都会导致巨大的人身和财产损失，因此，如果不是恐怖行为，很少故意使用坠机作为谋杀手段，前面两个故事中的坠机都不是肇事者故意引发的，都是处属于意外。而《东京空港杀人案》中，第二次坠机的起因是巨大商业利益和纯粹个人恩怨交织而成的，虽然这部小说属于在当时来说比较清新的社会派推理，不过动机似乎仍然隐隐萦绕着变格风格的复仇气息。
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密室
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小说中的密室属于典型的心理密室，完全可以在卡尔的密室讲义中找到匹配的类型。虽然依赖于一些巧合，但总的来说，这类个密室的实现与人物当时的心理有着莫大的关系，而人物当时的这种心理状态产生于自己讳莫的过往与自我矛盾的人性的纠结。
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人
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小说中描写了各种各样的人物，比如雪地坠机时乘客从乐观互助到只求自顾，商业集团为了自己的巨大利益不惜采取很大的代价，事故调查组中的公务员追求真相的热血激情，以及其与遗孀游走在道德边缘的暧昧，等等。似乎人物形象丰富多彩，但对于这些丰富而多变的人物的描写，似乎过于单纯化。比如开场的雪地坠机，一开始大家你谦我让，氛围融洽，而随着时间的流逝，生还机会变得渺茫，大家的态度和行为越来越极端。我们在小说中看到的只是人物从一个极端走到另一个极端，而在这两个极端之间，作者似乎并不想展现人面对生存和利益时的权衡和挣扎，人物内心的起伏完全淹没在了北方的冰雪之中，作者只是想把这种面对攸关存亡时人物转变的表象很煽情地展现出来，从而为之后的主体案件提供动机的支持。那个公务员从热血澎湃到最后似乎是无奈的面对巨大的利益团体的转变似乎也是如此。可能我最近一些美国电视剧看多了，比如《HOUSE》、《LIE TO ME》，这些剧集对于人的心理和行为的分析有时候很赤裸。而看森村诚一清新纯真的文风反而需要自我调整一下。
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相关内容
简介【泄底】
全日本航空公司专务大竹义明，曾在一次空难中逃生，并认在空难中丧生的一对夫妻的孩子为女儿。若干年后，大竹义明为了资本财团的利益，巧妙而残忍地制造了一起特大的空难。被他收养的孤女大竹美和发现了养父的罪恶，在结婚之后又杀死了大竹义明。警方破获了这两起案件，但空难的幕后因素依然迷雾重重。

东野圭吾《白夜行》读后

东野圭吾《白夜行》读后

我看的是南海出版社的版本。
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挨砖
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看来东野真的不符合我的口味，看的第一本东野小说是《放学后》，由于里面的密室诡计被某动漫借鉴过，因此阅读时只是复习了一下这个手法，而小说的动机绝对让人无语；后来又看了《湖边凶杀案》，让人觉得和欧美的悬疑电影风格比较相似；最喜欢的还是短篇集《名侦探的规条》，虽然以反推理的讽刺口吻为基调，但其中任何一短篇都可以扩展成一部不错的长篇，如果要向没怎么看过推理的人推荐一本推理小说的话，我可能会推荐这本（虽然不是首选），因为整部短篇集涵盖了各种经典的推理类型；看过《嫌疑犯X的献身》，没有什么太大的感觉，甚至不是很喜欢里面的爱情部分，不过《嫌疑犯X的献身》里面还是有一个中规中矩地本格诡计。而这部《白夜行》，虽然开篇很明快地就出现了尸体，但是那漫长的中间部分却将开篇的典型推理氛围给淡化了，而且由于篇幅的长度，早晚会察觉到可疑的对象，而且到了后半部分，作者基本上将凶手透露了，没跟读者玩谁是凶手的游戏。也许小说的基调或叙述方式很适合某些读者，但对我却没什么太大的反应，这也纯粹是个人喜好不同了。
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关于人性和动机
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许多评论都说过本书的重点不在于诡计，也不在于推理，虽然这两个元素在书中都有。本书的重点在于动机和人的情感。不过，可能我经常看美国的罪案剧，里面的动机也是无奇不有，因此看完本书之后，基本可以归结为童年创伤导致日后的犯罪的模式，甚至在这一模式中，日后一些列的犯罪也未必可以完全归咎于童年的创伤，也许这么说有些人会觉得肤浅。不过这么长的篇幅，对于人物心理的描写基本上还是很类型化的。这也可能是由于为了保留最后的悬念，人物的心理不能深入地刻画。不过当看到最后逮捕瞬间的那一幕，我实在没什么感觉。
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“只希望能手牵手在太阳下散步”，这个象征故事内核的绝望念想，有如一个美丽的幌子，随着无数凌乱、压抑、悲凉的故事片段像纪录片一样一一还原：没有痴痴相思，没有海枯石烂，只剩下一个冰冷绝望的诡计，最后一丝温情也被完全抛弃，万千读者在一曲救赎罪恶的凄苦爱情中悲切动容……

约翰.迪克森.卡尔《阿拉伯之夜谋杀案》读后

约翰.迪克森.卡尔《阿拉伯之夜谋杀案》读后
John Dickson Carr 《The Arabian Nights Murder》
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饕餮与戒律
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经常看美剧《CSI》，每一集片头之前的冷开场都有一定的模式，拉斯维加斯篇开篇一般是纸醉金迷与囿于沙漠内华达清冷沙漠中摇曳欲望所撩拨起的诡异交织出的感官脉冲之后赫然的尸体呈现；而迈阿密篇则是在阳光、沙滩所谐弱神经之时目击罪案的产生；而纽约篇则是在先前貌似毫无关联的展现都市猎奇的光怪陆离，让人完全忘记了罪案，而在突然间，跟随时尚脉动谐振的包裹着会不幸罹患MS的髓鞘的细胞所构成的系统会被一具莫名横现的非生命体的出现而到一种体验完全不同的兴奋之感。
而卡尔的《阿拉伯之夜谋杀案》在这方面也有颇许相似，在某陈列物中的匣闭的尸体发现之前，一系列零星的掺蘸着中东神秘性的非常规事件已经沿着神经的电脉冲和突触间隙散布在读者的神经系统之中，试图以饕餮的丰腴过载读者的灰色细胞，以便在作为一本推理小说，尸体遵循戒律性的规条出现的时候，读者的神经只是从一种兴奋方式转换为另一种兴奋方式，即从感性的神秘刺激逐步过渡到理性的严谨快感。
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壁毯与丝线
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虽然小说的主题诡计是欧美古典推理的经典桥段，但是就像小说中提及的博物馆中的东方波斯挂毯一样，小说中精致地布置了众多凶案的细节线索（这些线索更多地是与凶案的进展相关而不是作为淫浸神经之用），这些线索就像编制波斯挂毯的丝线类似，本身也许并不奇特，但数量众多，其通过精心的编制，组成了绚丽的推理图案。而那位不讨上司喜欢的秘书的总结列表则更是一副虽有所游离但足弭其上司倦怠的实用性波斯壁毯。
就像卡尔的《三口棺材》一样，以现在的角度来看，我一直认为这部小说的有名是因为那整整一章的密室讲义，而小说本身的两个密室则并不怎样，第一个狭义封闭性密室感觉有些牵强，第二个广义开放性密室则有续貂（此貂指前文所渲染的悬念）之嫌，但我还是喜欢这部作品，因为其严丝合缝的细节布置，这一点在《阿拉伯之夜谋杀案》中也很好地体现了。
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安乐椅与履底
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虽然说是安乐椅侦探的作品，但磨穿鞋底的工作也还是要有人做的，而且这部作品还不止于此，诸位磨穿履底或嘴皮的众人也进行了推理，而且这些推理对于案件的推进起了很大的作用，而我们可爱的菲尔博士只是进行了最后的一次逆转。
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及时性与公平性
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由于涉及的办案人员众多和多视角的叙述，线索的呈现和推理的进行有时候是同时进行的，所以推理时出现的线索对于推理的公平性来时也许是一种瑕疵。不过相对于日本追求创新叙述新本格而言，这种瑕疵完全可以被古典本格的朴实所掩翳。
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阒静无人的伦敦午夜街头，展示神秘东方文物的博物馆外，先后出现了两名不速之客。一名白须飘逸的老头盘踞在围墙上袭击巡逻警察，在遭到警察反击后昏倒地面，然而他却在警察离开求援的转瞬间消失无踪；五分钟后另一名年轻绅士大力拍击博物馆的青铜大门，当另一名到此巡视的警察出面劝阻时他却高举手杖朝警察砍击……
　　苏格兰警场的卡鲁瑟巡官接获报告决定前来一探究竟。巡官悄悄来到博物馆，不动声色的进到大厅，不意出现在眼前的却是管理员绕着一方棺椁跳舞的鬼魅景况，随即又惊悚地发现一具东方男尸蜷伏在古代马车里。这是神秘的东方信仰？还是残酷的献祭仪式？
　　卡鲁瑟巡官拖着疲惫身躯展开大半夜的侦讯活动。谁杀了这名东方人？暴躁易怒的馆长老韦德、冷静尽责的助理何姆斯、魅力四射的韦德小姐、外貌苍老的小韦德，还是行为诡谲的管理员普恩……而卡鲁瑟巡官能独力解决这件奇案吗？

罗纳德.A.诺克斯《陆桥谋杀案》读后

Ronald A. Knox The Viaduct Murder
总得来说，小说属于清淡口味的古典本格推理，虽然夹杂了一些会令人联想起黑白电影的准动作场面。
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信仰与反推理
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在阅读G.K.切斯特顿的布朗神父系列时，布朗神父的神学观点似乎十分明确，但是身为主教大人的诺克斯的《陆桥谋杀案》中，无神论与上帝之间对立的引入似乎只是增加一些推理的议题，虽然在提到进化论时，作者明显持有选择性忽略事实的保守观点（与现在一些保守人士的激进行为相比，当时的人持有这种观点也不难理解），但是，小说中似乎从没有很明显的很明确的偏向哪一方，甚至捍卫宗教也作为杀人动机毫不避讳地列举了出来。不清楚主教大人的真实想法是怎样。不过小说中对于宗教和神学的模糊基调，似乎和小说对于推理的处理有些相似，一方面是精细布置的推理素材细节，包括时刻、密码以及其它一些经典推理小诡计，另一方面，却是不断逆转的推理答案和最后反推理的结局。而在每一次逆转推理时，偶尔会有对前面推理的反驳或反思，
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多种解答与反推理
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在安东尼·柏克莱的《毒巧克力命案》中，引出每一个解答的线索是每个人自己获得的线索，让人觉得会得出偏颇的推理结论在所难免，而《陆桥谋杀案》中，总得来说是团队合作，而得出的结论竟也会如此的迥异，这种迥异加上前面提到过的对于前一个推理的反思，增添了些许阅读趣味。在奎因的《希腊棺材之谜》中，小奎的多重解答似乎至始至终只是年轻气盛地关注于局部的线索，包括最后引出真凶的推理，而前面的错误推理到后来似乎也羞于提起，而这部小说中，诸多多次逆转推理所依赖的推理线索是贯穿始终的，并且反复推敲，虽然现在读来，口味比较清淡，不过却散发古典本格风范。
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相关内容
故事开始，四位侦探便一起亮相（四大名捕——这本身就是一种颠覆）——他们都是推理爱好者，都是福尔摩斯的信徒——一个最突出的特征就是他们都是福尔摩斯为无能之辈！在这四个绅士看来，他们只是缺少一个机会，如果有一具尸体出现在面前，他们任何一个人都会做得比福尔摩斯更出色。机会总是给有准备的人准备的。一天，一具尸体从高尔夫球场边的铁路桥上跌落，四位福尔摩斯争先恐后地赶到了现场……

两版影视化的《尼罗河上的惨案》的比较

演员截图的比较请看我的blog：http://blog.sina.com.cn/ofplusand
两个版本分别是2004年版英国ITV拍摄的电视系列剧和1978年英法德合拍的电影。两个版本相隔年代久远，而且一个是电影，一个是电视剧，因此在许多方面会有很大的不同
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怀疑的方式
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《Death On The Nile》不一定是阿加莎最好的作品，但是也许是最具阿加莎·克里斯蒂风格的作品。一个主线诡计，然后沿线设置众多迷惑性的人物。当然，这些迷惑性的人物要产生迷惑性的效果，使得凶手得以获翳，除了以数量的势力来过载运行能力有限的读者脑细胞之外，也需要有引起受众怀疑的理由，不然这些红鲱鱼只能沦落为路人甲。对于这部作品的原版小说，作者很从容地设置了一些细节，使每一个迷惑性人物都在案发当时或案发前后这个错误的时间身处凶案现场或其周围这些错误的地点，从而撩拨起受众的怀疑。而2004年的版本很好的忠于了原著，虽然比1978年的版本在时间上短了许多，但是还是将这些或复杂或琐碎的怀疑点阐述了清楚，而1978年的版本则不同，其将原著中这些实实在在的物理性怀疑点虚化为纯心理的怀疑点，也就是每个人都有作案的动机。而讲述每个人都有作案动机，许多时候只是通过简单的几句对话而已。
对于以上的差异，个人猜测，1978年版的英法德合拍片在当年可能属于大片级别的，需要尽可能地获得更多的观众，进而获得更多的票房，因此，故事不能讲得太复杂，不然会流失一部分观众，因此不容易讲述清楚的物理性怀疑简化为了单纯的易于理解的动机型怀疑。而2004年的版本可能拍摄的时候已经锁定了一部分观众人群，这部分人群可能对于原著十分执着，所以对于原著忠实度相对而言比较高。
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支线的砍去
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谈到终于原著，由于原著设置的迷惑性角色实在是很多，所以影像化的时候难免会有所取舍。比如两个版本都把男主角腿部中枪时在场的两个男性角色合并了，其中一个就是那个有着贵族背景的激进派人士。但是在1078年的版本中Tim Allerton这条直线完全删除了，个人猜测，可能上面提到过票房的原因，恋母情结在当时可能也还算比较敏感，而这部作为大片的作品可能不想因此而流失观众，而ITV的两千后版本则不同，ITV的阿加莎系列的其它集数里都加入了原著要么是比较隐晦要么是根本没有的BL/GL情节，恋母这种简直是小菜一碟。
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演员
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个人感觉除了那位情色小说作家的女儿，其它的角色，2004年的版本中的人物相对于1978年的版本更加符合原著的特质。比如死者Linnet，老版的毫无个性，而2004年版中则将小说中张扬、自我的个性展露出来。而Simon Doyle，2004年版的也更符合原著略显孩子气的外形。而另一位凶手Jacqueline de Bellefort，2004版中也比较符合小说的悲情气质，而1978年半虽然也有展现这一面，但总得来说给人感觉就是一个穷凶极恶的歹徒。其它的人物新版也丝毫不逊于老版。
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时代
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新老两版所展现的让人感觉不是一个时代，老版似乎努力在走摩登路线，而新版则极力展现古典风情。可能老版作为大片，似乎想尽量赶上潮流，到最后还想检验枪击残余，其实如果检验枪击残余的话，这个故事根本就不用这么大费周章。而观看新版，会让你觉得你就是在看古典推理，而在看古典推理的时候，你是不会吹毛求疵地去提到现代犯罪鉴识技术。在新版中，那艘船许多地方是木制的，室内的装潢也是很古典的暖色调，而演员的服装更是如此。
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影片的整体氛围
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老版似乎还不时想要加入一些幽默感，而新版则从头到尾都散发出些许爱情的凄婉。

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与两个版本的比较无关（剧透）
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故事中Simon朝自己大腿打了一枪（第三枪）之后，又往子弹夹中补了一颗子弹（新版补子弹的镜头衔接有点缺陷），以此防止万一手枪被发现后，人们仍然认为只发射了两颗子弹，但是，抱着手枪扔出去的却是染了指甲油冒充鲜血的织物，这又是很冒险的，两种行为似乎有点矛盾。
Shengfeng推友以前还提出两把珍珠小手枪也有点bug倾向。

罗纳德·A·诺克斯《闸边足迹》读后

罗纳德·A·诺克斯《闸边足迹》读
罗纳德·A·诺克斯Ronald A Knox《闸边足迹(The Footsteps At The Lock)》

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泰晤士河与水闸
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小说有着数度逆转的主体诡计布局的主线。随着章节数的递增，这条主线像小说故事的发生地泰晤士河一样持续地流淌着，在家族背景的发源肇始之后，主教大人笔下似乎为纯功利的保险动机所驱动的侦探似乎并没有躬行其嘴上所言而忽略了对被保险人之外的真相的探掘和攫捷。就像泰晤士河的潺湲所溅散起的经典英国风情，故事的主线也散发着典型的黄金时代的英式温吞之态。虽有这种温吞之态，但就像小说中无数次提到的泰晤士河水闸一样，情节的主线之上也散布着这样的小本格诡计或推理的节点，这些小诡计或推理涉及不在场证明、身份问题、密码、时刻表、现场试验等经典推理元素，虽然在现在看来每一个诡计或推理都没有足挑主梁的摄人气质，但却让主线的进行不至于太沉闷。有些推友可能对欧美式闲庭散步风格不是很感冒，不过这部小说中除了部分景物描写可能有赘言之嫌，其它部分对于我这种口味的读者来说，是很纯粹的推理，不用像品酒一般必须同时体验酒精烈度的刺激（某些小说的重口味元素）和兴奋神经的醇香（推理元素带来的快感）。
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主教与调侃
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不管是英国国教还是罗马天主教，似乎都没有磨灭诺克斯的世俗幽默感，小说中曾经不经意提到，许多人信任神父的证词，但是神父所作的判断决定是最草率的。对于小说中这种偶尔出现的角色随意之语，除了会心莞尔，对于诺克斯的其它作品有了更多的好奇。我还买了《陆桥谋杀案》，有得期待了。
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封面
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买的是新星出版社的版本，很喜欢封面的风格，简约而透出某种挑起探究欲的非故弄玄虚性的神秘感，而且在地铁上拿出来看也不会太刺激周围人的视觉而感到少许尴尬。

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本书内容
小说背景为二十世纪二十年代的英国，具有明显的英国乡村气息。一位富翁在临终前留下了一份遗嘱，将5万英镑的遗产留给长孙。但如果长孙在25岁前发生了意外，则遗产会有次孙继承。一次，长孙在郊游的途中神秘失踪，嫌疑最大的次孙却有着完美的不在场证明……

法月纶太郎《去问人头吧》读后

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死人和人头
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生理基础上快感的来源有着类似的生化物质基础（神经递质、受体、分解酶，呵呵，比较外行了），推理小说的快感也不例外，虽然有扭曲冷血之嫌，但推理小说必须有死人，是相对于现代日本多类型推理各辟蹊径而营造的小众化快感而言算是内敛优雅的欧美古典本格推理时代就得到推界认同的戒律性规则（范达因的推理小说规则就明确地指出过）。而这部小说的前半部分并没有出现杀人事件，大家只是围绕着石膏雕塑头部被盗而进出忙碌，虽然有着现代派艺术通常会给人带来的神秘诡异气氛，但是众人周旋于消失的石膏雕塑头部和由此引出的八卦人物脉络让人觉得有点琐碎而不知看点何在。而当杀人事件出现后，出现的也只是头部，与传统推理的横尸现场有着微妙的不同，而由此也体现着小说结构的非传统性。“谁是凶手”的主线在各种非常识性的专业化知识、扭曲的人物关系网络和艺术家非“常理性”的思维间潜藏着，因此在阅读时，过分关注于主线而忽略了这些元素，阅读的体验就可能有折扣了。
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雕塑和妇产科
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喜欢看Discovery, National Geographic, 和BBC的纪录片，喜欢接触些各类型的知识，虽然阅读推理小说的目的并不是上述原因，但因此而在这方面有所斩获也不会是令人沮丧的事情。
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日本推理伦理关系的传统
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小说中凶案的动机牵涉到伦理性的人脉关系，这似乎隐约体现了以横沟正史为代表的日本变格式动机的特征，虽然还没有达到肆意张扬、怨念弥漫的程度，但是仍然可以管窥蠡测一番。
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网络
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小说中提到了使用网络搜索引擎以及其可能存在的信息错误性或时效滞后性，虽然对于整体诡计来说，只是细节性的支持，但是对于经常使用google的我来说，很有共鸣，不是说搜索引擎不好，而是说，小说中将这些相对新生的事物的微妙特征融入有着悠久传统的推理小说之中，十分有意思。

PS：我看的是电子版，哈哈，实在是要感谢rickhunter了。
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相关内容
知名雕刻家川岛伊作在回顾展举办前夕猝逝。
他燃烧生命余烬，以爱女江知佳为模特儿的石膏像头部却不翼而飞。
这是针对江知佳发出的杀人预告吗？还是石膏像头部本身隐含了什么秘密？
由一颗人头回溯，将牵引出什么样的人伦悲剧？
Faith与Face，由雕刻与摄影所见的面貌能表达出多少真实？
　　
2004年底席卷日本三大推理小说排行榜：
　　
本格推理小说第一名
周刊文春杰作推理小说第二名
这本推理小说了不起第一名
2005年荣获第五届本格推理小说大奖
　　
这起案件除了法月纶太郎之外，无人能解！
──日本知名推理作家有栖川有栖
　　
法月纶太郎以魔术师的手法埋下许多伏笔，读来令人惊奇不断，保证满意！
──日本知名恐怖推理作家贵志佑介

『微涉情节』艾勒里·奎恩《哲瑞·雷恩最后一案》读后

『微涉情节』艾勒里·奎恩《哲瑞·雷恩最后一案》读后

『微涉情节』艾勒里·奎恩《哲瑞·雷恩最后一案》读后

在地铁上持着手机数着章节数，直到三分之二的篇幅过后才出现了凶案，而开篇的彩色胡须事件和接踵随行的莎翁版本置换给故事蒙上的神秘薄雾似乎无法挑逗起读者撩拨迷蒙的解谜欲望，前者似乎没有关联任何本格谜题，有普通悬疑类型小说之嫌，而后者虽然赫然呈现出了疑问，但莎翁遗作的版本考据对于驱动非欧美裔读者的逻辑进程似乎缺了点后劲。因此，小说的前篇依然继承了奎恩一贯的索然风格。但是阅毕掩卷，虽然故事游走在擦边的界缘之间，去依然觉得不虚一读。
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多重边缘化的设定
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这部作品作为推理小说，传统推理小说的诸多元素似乎都不是进行主流性的处理，而是进行了多重边缘化的设定。
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侦探主角的边缘化设定
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似乎比《Z之悲剧》更进一步，我们的舞台剧演员在案件的侦破过程之中似乎没有被两位奎恩作者授予男一号的角色，取而代之的是经历着具有互补属性又从内在相投相向的青涩爱情的粗犷巡官的彪悍女儿，虽然所有人遇到难题的时候，都时刻牵系着闲居于英式山庄的可以令人艳羡地恣情沉溺于自我的前艺能界人士，但是许多时候，雷恩似乎都置身于解谜的主线之外，包括最后真相的揭晓时（当然，这是小说所采用的布局所无法避免的）。
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案件的边缘化设定
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故事中有凶案，有死者，但是似乎谋杀似乎并不构成故事的核心，虽然故事还是十分依赖于凶手意外性。想起了S·S·范达因的二十来条推理小说的戒条，其中阐明必须要有谋杀，因为只有谋杀才能激起读者脑细胞神经元的重新组合。这似乎被现在主流的影视作品和影像化作品的作者所认同和普遍采用。因此，对于小说中段的案情，读者体内的肾上腺素浓度可能未必会达到一定的阈值。
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凶手的边缘化设定
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这种设定小艾作者已经不是第一次采用了，阿婆也不是没有采用过，因此也不多说了。
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线索的非边缘化
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最然凶手设定边缘化了，但是线索的布置和线索的逻辑导向确是不折不扣的贯彻着奎恩系列一贯的严谨，虽然没有向读者挑战的信，但比起其它某些作品中可有可无或者是故弄玄虚的多次挑战读者，这最后一案不囿于窠臼地依然使读者体味到了与收到明确挑战等价的逻辑乐趣。
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边缘化的道德
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阿加莎的《幕》，没有看过，但是东野圭吾的《嫌疑犯X的献身》看过，我体会到的不是对某人的爱，而是对自我的满足和对他人的漠视。而私自的裁决在福尔摩斯、阿加莎·克里斯蒂、范达因、甚至是雷恩系列中都不鲜见，也许个人的洞察力对于个别事件有着更接近于真相的了解，但私自的权衡与裁决却是对整体秩序的破坏，在概率上增加了混乱与龌龊产生和存在的可能，而这个案件中，竟然是一个死去的人和一个活着的人之间所作的让我不是很能接受的选择。
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相关内容
　无端出现又无端消失的神秘蓝帽人；被偷窃而后又被归还的不完全珍本书。需要哲瑞•雷恩在场才能开启的信封，藏有的讯息是－3HSwM。三百年前莎士比亚的死生之谜，须靠三百年后莎剧演员的舍命演出，方能澄清真相。

西泽保彦《死了七次的男人》读后

这是我读的第一本SF（Science Fiction科幻）推理，之前看过Philip K। Dick的有推理元素的SF的电影，比如《少数派报告》和《记忆裂痕》，前者在逐步铺陈舒展开那个未来世界的特质的同时，悄然地拈玩起凶手意外性的推理元素，而后者则是在悬念主线之中探伸出轻巧的布局枝蔓。而以推理作为中心，SF作为修饰，我还是第一次接触。

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超现实与世俗交错的黑洞轮回

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小说开场干脆利索地让尸体俯倒在所有涉案人之前，开篇挑明推理才乃作者所冀诣的熠然之采。然后，随着凶案现场的煞笔，小说开始描述第一人称叙述者超现实的“体质”，在介绍这一“体质”时，处处潜藏着为“死了七次”的布局所度身架构的时空黑洞规则，而对这一SF背景介绍结束后，视角很快移向了案发前夕，人物的出场，特殊的场景和因素，以及虽然在本格推理中读者关注权重不是很高的动机，都进行了交待。当然在超现实背景之上的动机是最世俗化的遗产争夺。因此，不管这部小说之中硬推理的成分到底有多少，阅读体验还是偏向于推理而不是SF。

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传统推理的镜像对应

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传统推理通常都会涉及到对于每个涉案人员的询问，不管是警方正式的审问，私人名侦探顾左右而言他的迂回闲聊，还是法庭推理的交叉询问。而每次询问都是对案情进行了一次重复的叙述。当然这些对于同一案件的重复版本，或增加了细节，使得案情的脉络清晰起来；或颠覆了对于罪案原有的刻板印象。在《死了七次的男人》中，这种同一案件的版本反复同样存在，不过重复的方式因为有了SF的超现实背景而略显不同。我们的主视角侦探可以切身体会到原版本的案情，并从细节上理清各个细枝末节对于结果所产生的影响。看过电影《蝴蝶效应》，虽然也是讲述童年某次时间的些许变化而对各个人今后的人生产生巨大的影响。但是，电影只是采用了蝴蝶效应这个概念来组织宏观剧情，电影的情节只是对于这个概念的一个图解性映像，究竟当年举动的些微变化如何让每个人物命运产生如此大的影响，我们是看不到这种蝴蝶效应具体的影响轨迹。而《死了七次的男人》则不同，其只关注于新年的那几天，因此作品有能力展现有三十多年人生经历但从非时空黑洞观点看尚未成年的主视角高中生对于所谓 “第一轮”现实进行轻微扰动而使作品中所谓的“抑制力”的约束和潜藏的内禀随机性之间产生意想不到的互动，同时，因为推理的逻辑连贯性和严谨性的要求，作品跟踪了时间发生的区间内各个人物的各种细节，而不断重复的时空黑洞则使这种跟踪和展现，从手法上更加容易自然呈现。

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诡计的SF基础

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看到有人说SF里面的诡计很依赖于故事背景的SF设定，SF推理则不一样。其实，个人觉得许多时候很难分清楚诡计和布局是否主要是基于SF的背景设定。而作为SF推理，其SF背景只是提供了一些新的推理规则，推理的逻辑性和公平性未必会打折。不过由于叙述性诡计小说的影响，由于小说中的某些暗示，我一直猜测是否小说里面还有某人也具有和“我”一样的“体质”，具体是谁就不说了，结果偏离了方向。-----------抑制力------------很喜欢抑制力这一个设定，因为是一个很有意思的方向，具体就不点破了，呵呵。看了这本，很想看看其它的SF推理。

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【媒体推荐】
　　每年的一月一日，渊上久太郎都会和家人到外公家过新年。由于遗产继承的问题，新年期间气氛搞得相当不愉快。然而就在被灌酒灌到猛吐的夜晚，久太郎发现自己陷入了时空黑洞中，依照惯例，必须得重复九次这令人难熬的一天，时间才能继续前进…… 「拜托！饶了我吧！」当他这么抱怨时，却发现在这天第一轮活得好好的外公，到了第二轮却被杀死了！而外公要是在新年就死掉的话，遗产问题会引发更严重的家族冲突。没办法，他只好找出犯人是谁，然后在最后一轮中让外公存活下来。接下来的七天，等着他的是一连串不可思议的侦探之旅……　　令人一看就?迷的创意设定与合乎逻辑的解谜，是西泽保彦作品的最大特色。《死了七次的男人》保证好看、新奇、又有趣！本格推理迷更是不能错过！

《弓区大谜案》读后

Isreal Zangwill（伊斯瑞尔·冉威尔）的《弓区大谜案 （The Big Bow Mystery）》的看点也就两个：密室诡计和有某某叙述手法倾向的凶手设置。前者已经被无数后人用过了，因此看了有点无动于衷；而后者，则是见仁见智，看每个人的口味了。
虽然这部小说看点集中，没有过多的枝蔓，但是填充性的文字所占的比例却也不少。这些文字不是闲情逸致的悱恻情愫，不是日系典型的极度阴暗扭曲，也不是某方面知识和资料的介绍，而是严肃地在探讨美与实用，涉及到的矛盾不是情感的、财产的，而是阶级性的。不知这是否是迎合当时该国大众普遍的舆论偏好。
其实阅读之前已经有人爆雷给我，说这部小说只是使用了某个后世常用的诡计，没必要去忍受前面无关的铺陈，不过我还是忍不住。看完想起了切斯特顿的布朗神父，不过布朗神父都是短篇，所以阅读完一本下来，感觉多姿一点。而这部不长的长篇则显得有点冗长。
因此，这本书适合找点零碎的时间，随便看一下。既浏览一下经典，又不至于太过沉闷。

约翰·狄克森·卡尔《犹大之窗》读后（不泄底）

以前只看过卡尔的菲尔系列，这是我看的第一本HM。
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终章的全局化
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许多古典推理的开篇似乎都喜欢萦绕在文字措辞氛围的营造和正统文学描述的赋展之中，如果没有廉价耸人的相对于现代而言相当怀旧的封面画面和既瞠目又撑目的大写标题，读者也许根本无法预测其后面解谜的娱乐性。看过一点梅森探案系列，虽然主角是律师，但是这只是一个名号的问题，整部小说的大部分篇章律师依然是干着属于侦探的工作之中偏体力的部分。而法庭推理名作《逆转裁判》在各场辩论秀之间，也充斥着大量的现场作业。而《犹大之窗》则像犹大一样背叛了这一切。在开场显而易见的陷害序幕之后，法庭推理的正式篇章就以几乎是不间断的形式展开了。固有的阅读体验似乎让人觉得，须臾之前轻掀而过的几页卷帙所拂起的微带油墨气息的空气流动依然隐约回旋在鼻息之中，常规推理小说的最后一章已经呈现在了眼前，所不同的是，这种华丽终章的常规形式在此扩展成了整本小说。
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信息获取过程的省略
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小说中有简洁的案情介绍，但简洁的事实、清晰的矛盾以及由于以往阅读经验而察觉到的看似只是点缀性的细节必然牵涉着不那么简洁的真相和不那么清晰的人物关系。
所以，虽然法庭推理的形式性终章早早地上演了，但必要的交代仍然比不可少，只是令人愉悦的是，这些交待完全糅合在了对于凶嫌和证人的询问和交叉询问的过程之中，读者从一开始就可以带着问题来审视这些叙述，就像陪审团，而不是在谜面都未知之前先得根据以往的阅读经验主动地去记忆一些必要的信息。读者不必纠缠于信息获取的过程，而只需斟酌信息本身。
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突破点的展现和真相的保留
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这个看似证据确凿的冤案的推翻必然需要挖掘那些确凿的表象下的真相，挖掘的对象是突破点，这些突破点在检方与辩方之间的交叉询问过程中轮番呈现，但最终的主诡计却保留到了最后，虽然从现在的眼光来看，这个诡计不会让人觉得很惊艳，但是却有着细节证据的支持和那张时刻表的提示，应此诡计性和推理性比较平衡，虽然公平性很难说。


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内容简介
上锁的门、封死的房间，谜样的十五分钟内完成不可能的犯罪，唯一的入口是那扇只有凶手看得见、还能自由来去的犹大之窗！
吉姆．安士伟，一个准备完成终身大事的年轻男子，怀着忐忑不安的心情去见他未来的岳父胡弥。接过胡弥递来的酒杯，喝下一口威士忌之后，安士伟顿时发晕昏倒在地，清醒后只见胡弥已断气仰躺，胸前插着一枝箭，显然正是挂在书房墙上的其中一枝……房门从内部拴上，窗户紧闭且没有其他出入口，在这不省人事的十五分钟内，他成了唯一的杀人凶嫌……
作者用十一页的篇幅交代完谋杀案，仅占了全书的1/30！但剩下的部分，我敢打赌你会马不停蹄的一路读到真相大白的那一页！

阿加莎《五只小猪》与西村京太郎《七个证人》读后

阿加莎·克里斯蒂《五只小猪(啤酒谋杀案、回忆中的谋杀案、Five Little Pigs、Murder In Retrospect》与西村京太郎《七个证人》读后
两部小说，来自中西两个不同的国家，有着不同的故事背景，使用者着不同的方式在讲故事，但是这两者却有着共同的交集。
两部小说所涉及的案件都是在过去的旧案。《五只小猪》是十六年前母亲弑父，《七个证人》则是关于十八年前儿子被判谋杀是否受冤。同时，对于案件的调查，主要的对象都是当年有限的证人。通过重新聆听当年证人关于案件的详细叙述，从中发现事件的真相。
虽然两者有着近似的情节构架，但是，对于这一情节构架的铺陈方式却截然不同。
《五只小猪》中，Hercule Poirot耐心地与五名当事人进行交流，包括面谈和书信，直到最后，才将五名证人集合在一起，将之前获得的各种线索和细节所揭示的含义告诉读者，并由此推导出真相。众多可能是线索和证据的细节随着情节的流淌徐徐呈现在读者眼前，但是这些细节背后的推理含义则在最后的解说中才会揭破。而《七个证人》则不同，小说一开始，七个证人和我们的十津川警部就被迫集中在了孤岛之上，不像《五只小猪》散发出英国乡间的悠闲气息，七个证人被迫的集中，使他们中间产生了明显的抵触，因此对于证词中谎言的揭露是即时的，无法留待于最后的讲解，因此情节的演进必然弥散着冲突与矛盾引发的紧张感。
不仅是情节上，在语言方面，《五只小猪》虽然是关于爱情的，但是语言相对而言则是较为内敛的，而《七个证人》则比较张扬一点，当老人与几个证人相冲突时，佐佐木老人的语言透出强烈的悔恨、痛恨与迟来的爱。前者像茶，虽然具有刺激神经的作用，但是其香味是随着空气的流淌悠悠地散发的。而后者像酒，浓烈地刺激着感官。
因此，阅读这两部小说，所持有的心情也必然不同。《五只小猪》虽然开场直接就会涉及核心案件（有些阿加莎作品要到一半才有命案），但是与当事人的每一次交流却是不紧不慢，很随意地讲述着当时的诸多细节，并由此反映出每个人独特的个性。因此在阅读的时候，不必急着牵挂主线的发展，而是细细体味一下这些人和整个故事所散发出的风情。而《七个证人》中，每次与证人的对峙，都会遭遇证人的蔑视与反抗，因此佐佐木必须即时找出破绽，以使讯问继续进行。当谎言从细节上被击穿，之前证人的顽固与不合作被解读为对于谎言的心虚和对于自己面临指责的心理防御，读者可以尽情感受这种推理所激荡出的快感。
PS：前端时间还看了2000年后拍的《五只小猪》，觉得从演员、到叙事风格（虽然情节上做了一些适当的简化）都十分完美贴切的展现了原著的风情。
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相关内容：
《五只小猪》
漂亮的卡罗琳·克雷尔被判毒杀丈夫有罪。但是还有另外五个嫌颖人：证券经纪人菲利普2布莱克；业余药划师梅雷迪斯·布莱克；三闪离婚的艾尔莎·格里尔；敬业的女家庭教师塞西莉亚·威廉斯；容貌受损的安吉拉·沃伦。
十六年过去了，波洛却不会忘记这件事……
《七个证人》
十津川警部在返家途中遇袭击昏迷，醒来时，发现自己被掳至一座神秘的孤岛上，而且周遭建筑物居然和东京某条街一模一样。接着，有七名男女陆续从这条奇怪的街道上出现，他们都是一年前某件杀人案的目击证人……然后是一连串恐怖战慄的场面，手持猎枪的幕后人物终于现身，他的目的何在？连续杀人事件的真凶到底是谁？

松本清张《零的焦点》读后(不泄底）

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失踪
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阅读这部小说很容易想起美国电视剧《Without a Trace》，每一集都是寻找一名失踪人口，警探们在白板上试图完整地重建失踪人失踪前的时间线，从而能够精确地依序罗列失踪人失踪前后的事件，不管是明显具有危机诱发性的冲突，还是琐碎地可能具有未来行为暗示意味的暧昧的心理起伏。《零的焦点》之中，新婚的妻子虽然也是从这些方面对于物理上熟悉但是心理上很陌生的失踪丈夫的追寻也是遵循着这个基本的思路，但是《Without a Trace》中的探员是以第三者旁观地进行工作，虽然有对于世态无奈的唏嘘，有对于猥琐龌龊的鄙夷，有对于创伤痛楚的安抚，但一些都是非融入的。而我们的这位新婚妻子确是怀着对于虽然能够超越中介带有功利色彩的世俗性叙述而进行稍微深入一步了解的男人的好奇而踏上了失踪找寻之旅。虽然你对于这个男人的深入了解是捉襟见肘的，但是这种好奇确是一个女人对于自己未来幸福的憧憬的曲折心理折射。
因此，虽然两者都是寻找失踪人口，虽然所使用的方法步骤都是一致的，虽然到最后都会揭露出失踪人鲜为人知的另一面，但是，整个基调确实不一样的。
《Without a Trace》不断地填充着时间线上的空缺点，屏幕的字母不断警示着已经失踪的小时数，观众体内肾上腺激素的水平随着回旋于高楼之间的晃动镜头不断地起伏。而《零的焦点》之中，整个主线就是一个女人试图找回似乎已经得到的幸福。虽然有时刻表，虽然有诡计，但是这在小说之中已经不是主体了。
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时刻表与诡计
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小说中有时刻表，但是不构成诡计，只是作为推动推理小说进展的动力之一，类似于福尔摩斯或者是《CSI》之中的毛发、脚印、指纹以及DNA等。小说中也有诡计，如果作为一个中短篇，然后通过迷惑性人物和情节的修饰和雕琢，也许也会被读者所喜欢，但是在这部小说之中，其显得简单，而且密度比较低。也许在那个时代，这些诡计配合某些日本的社会现象，足够能够吸引读者了
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社会现象
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作为社会派，当然要展示某一社会现象了，不过，和这部作品舒缓的节奏一样，其所揭露的社会现象的语气也比较温和，不像高木彬光《破戒裁判》之中那样爆发着激情地愤慨。对于这些社会现象所涉及到的人的感情，也不像森村诚一《高层的死角》那样煽动着歇斯的情感波动。这部小说就像其中描绘的冬日偏远小镇惨淡却有回味的风景一样，引入一种淡淡的无奈。
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简介　　
　　零的焦点：新婚的贞子刚刚度完蜜月，丈夫便神秘失踪。贞子远赴北陆，寻找丈夫，不料此时丈夫的哥哥竟在金泽遇害，丈夫的同事本多也在东京被毒杀……
作者简介
　　松本清张（1909-1992），日本文坛一代宗师，杰出的推理小说家，与柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂并列为世界推理小说三大宗师。松本清张1909年出生于北九州市小仓北区，因家境贫寒，13岁即被迫辍学自谋生计，曾当过街头小贩、学徒，做过《朝日新闻》九州分社制图工，为了养活七口之家，也曾一度以批发笤帚为业。1950年，41岁的松本清张发表了处女作《西乡纸币》，入围当年直木奖，一鸣惊人；1953年又以《某<小仓日记>传》摘得芥川奖桂冠，从此跃登文坛，开始了专业作家的生涯。1957年2月起在《旅》月刊连载《点与线》，引起大反响，作品在传统推理小说的诡谲情节之外，加入了社会写实内容和犯罪动机分析，开创了世界推理小说社会派的先河，并确立了社会派推理小说的创作形态。松本清张作品数量惊人，其代表作除被誉为“世界十大推理小说之一”的《点与线》外，还有《零的焦点》、《砂器》、《眼之壁》、《雾之旗》等。

艾勒里·奎恩《暹逻联体婴之谜（暹逻连体人的秘密、孪生之谜）》读后

艾勒里·奎恩《暹逻联体婴之谜（暹逻连体人的秘密、孪生之谜）》读后

囿于热带的暹逻粘滞着的神秘热量，也无法抵销北美焰熔岚峦的孤立宅邸之中，随着枪膛螺纹回旋而出的体温流逝，而浮现出的讽刺性甜腻的夤夜尸僵，所泛出的心理寒意。
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文火
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以当代大陆主流推界的眼光，小奎签名性的推理无需与诡计和意外性为伥，是那个时代读者眼光之中的创意与当代推友监控镜头下的简约的结合体，因此，林燃臻邸，但小奎依然以常识性的炉火焖炖着既非异想诡计的珍馐，也不是早走偏锋的布局佳肴，而只是一道家常小菜，也许处理这道家常小菜最适合的就是文火了，给与了最纯正的本格。不过身处如此绚丽的就餐场所（林火噬山），这道家常小菜竟然就是主菜了，这似乎太不尽兴了。
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回火
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消防时，打开密闭的充满可燃气体的房间时，必须担心回火，因为一旦氧气进入，回火就会喷出。这在消防时是危险的，但在推理中是无趣的。这已经是我第三次看到这样的凶手设置和推导凶手过程的设置。鉴于情节的透露，我只能说前两次是在阿加莎·克里斯蒂小说之中看到的。这虽然不是叙述性诡计，但是对于主角侦探如此的自我逆转，戚戚焉的同感产生的可能性不是很大。
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焰火
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山林大火只是背景，是一场盛会的背景焰火，没有提供线索，没有加剧破案的紧迫性，只是提供了侦探在场的合理性（其实这种合理性我并不是很在乎）以及最后的准动作场面。
不过，总的来说，这部小说还是可以体会到一点奎恩的精髓的。
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简介 · · · · · ·
　　昆恩父子離開紐約大城，駕車到紅人營山區避暑，不但迷了路還遇上森林大火，慌亂之餘暫避至「箭鏃」山莊。山莊的主人是約翰．查微爾醫生，一同居住的還有妻子、胞弟、助手、管家，以及克拉夫人和她的孿生子──一對胸骨相連的暹邏連體型雙胞胎。山莊裡的氣氛詭譎，加上森林大火尚無熄滅的跡象，整棟屋宅內的人們情緒緊繃到了極點。就在此時，醫生的助手出現在落地窗前，用嘶啞、含糊的聲音說：「他被殺了！」
　　遭殺害的查微爾醫生坐在方形書房的旋轉椅上，右邊胸口的襯衫上有一攤濃濁的暗紅色，兩個黑色的彈孔清晰可見。凶器丟置在靠近通往走廊的門角落，是一把黑色長手槍。查微爾醫師握拳的右手掌裡，緊抓的一張紙片不放，抽出後發現是撕成半張的黑桃六撲克牌，這是暗示凶手身分的死前留言嗎？
　　
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作者简介 · · · · · ·
　　艾勒里•昆恩
　　艾勒里•昆恩其實是兩個人，一個是佛列德瑞克•丹奈（Frederic Dannay），一個是曼佛瑞•李（Manfred Lee），這是一對堂兄弟，艾勒里•昆恩這個名字是他們聯手創造出來的。而這個名字，據推理評論家安東尼•布契所言，「艾勒里•昆恩，即是美國推理小說的同義詞。」所謂推理小說的同義詞指的是，從1928年首部長篇《羅馬帽子的祕密》問世開始，昆恩便逐步接收了范達因美國首席古典推理大師的位置，以每年一至兩部的速度穩定出書，一路貫穿到七○年代，統治時間長達半世紀之久；而昆恩扮演的可不只是書寫者而已，他們（因為有兩個人，連體嬰）同時辦雜誌，編選集，搞廣播和電視，不讓古典推理征服全國勢不罷休——他們既是王者，也是傳教士和大使。
　　做為推理小說家的昆恩，不以創新詭計取勝，他們最大的力量來源，是通過對過往推理名著的整理和深徹理解，總結前代大師之精髓而集其大成，使小說呈現一種高度成熟期的穩定水平，和讀者的基本需求配合得很好——昆恩的作品是基本古典推理迷極佳的選擇。

森村诚一《高层的死角》读后

由于时代的原因，诡计惊艳的临云行空，以及推理的击节之叹与小说细节和现实常理之间的最终的意外拟合，在很大可能性上必然会囿于推友旧有的阅读经验之中，但是这部作品并不是仅仅桎梏于前辈臻临心理密室和时刻表之高层所围合起来的醍醐翳瞳的死角，而是开拓了虽非先锋但具有提升性的时刻表不在场诡计灏然新域。
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诡计
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简单而言，这部小说前半部分是一个心理密室诡计，后半部分是一个繁复的时刻表不在场证明诡计。
密室诡计中规中矩，单独呈现，绝对能够成就一篇精彩的本格中短篇。
而时刻表诡计则是规模宏大，线索繁复。这部小说据说是在松本清张《点与线》之后。《点与线》篇幅不长，全篇就是关注于时刻表诡计的破解，涉及到铁路、飞机等，但是推理线索比较单程，因此虽然涉及到多个飞机和火车的班次，多个中转站点，但读者只需要跟随推理的主线，不必为衍生的旁支初配大脑CPU的处理能力。而《高层的死角》后半部分的时刻表则是极力穷尽各种交通方式。从运载途径来看，空运、陆地都包括了；从使用的交通工具来看，飞机、铁路等都也包括了；从运营方来看，民用、军用、出租等都也包括了；从站点来看，各种中转组合也都考虑了；从路线来看，各种曲折迂回的权衡也都博弈了；从地理来看，更是不惜代价。因此，整个诡计的设计，以及为了破解这个诡计所进行的推理也必然构架宏大，读者阅读的时候最好对于各个航班的号码和起至时间稍微留心一下，我看的是电子版，没有印时刻表，不知道纸质正版有没有，实在不行地话记一下笔记也可以。虽然那部分设计多家航空公司、多个时间段、多个城市之间的航班的推理你恍恍惚惚地看过去，对于最后理解谜底问题也不是很大，但是这样会少了许多参与的乐趣。
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细节
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有了宏大的诡计设计，为了使这个诡计具有必要性和可行性，小说的细节支持还是十分丰富的。虽然有人说第一个密室的必要性有点牵强，第二个杀人的时间安排太过仓促。但是，这是小说，不这样哪来推理的乐趣。
在实施这个宏大诡计的每一步，小说对于细节的安排也是具细的，凶手对于每一个细节的实施所产生的后果简直就是锱铢必较，比如旅店登记时心理错觉的安排，这一安排其实单独写成一篇短篇或者是两集柯南或者是金田一事件簿。这样的细节几乎填充了整体诡计构架网络的每一个缝隙。因此，对于有些人的微词，这些细节完全可以弥补甚至是超出预期。
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煽情
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纯情小男生的狗血冲动爱恋混合着热血警探对于社会黑暗面的不懈反抗，这部小说的文字丝毫不想用含蓄内敛作为装深沉的卖点，而是尽可能地利用愤世轻易煽情地跳动着具有受到正义粉饰着地单纯神经的人们体内各种激素的水平。
这样写，在推理之外少了点回味的余地，但是比较轻松。
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社会派与本格派
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虽然我看到森村诚一被归为社会派，但这不小说主要确实围绕着本格诡计进行，虽然作为罪案驱动力的动机必然涉及社会的某些方面，但在这部小说之中，它只是作为小说一个必不可少地元素而完满地保证了小说的完整性。
个人觉得，所谓的本格小说，线索是逐步呈现的，但是侦探的推理则是在结尾，而一些所谓社会派作者写的以本格诡计为主的推理（比如《点与线》），推理是随着热血警探劳苦奔波后线索的获得而慢慢展现在读者面前的，所以这类小说最后可能动机部分比推理部分对读者产生更大的印象吧。
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简介 · · · · · ·
　　护城河旅馆的老板久住政之助在密室中被谋杀,他的贴身女秘书有坂冬子和刑警平贺相好,乍一看,有不在现场证明,警方人员破译了罪犯设置的密室圈套,这时有坂冬子突然被谋杀……
作者简介 · · · · · ·
　　1933年1月生于土奇玉县熊谷市,青山学院大学英美文学系毕业。曾在饭店从事管理工作10年。1967年以《大都会》登上文坛。1969年发表《高层的死角》获江户川乱步奖。代表作为《人性的证明》、《青春的证明》、《野性的证明》之“证明三部曲”。

阿加莎·克里斯蒂《空幻之屋》读后

阿加莎·克里斯蒂《空幻之屋》读后

凶手的设置
这种方式的凶手设置我在阿加莎·克里斯蒂的小说中不是第一次看到，《人性记录》里也有类似的逆转。其实，使用这种凶手的设置方式本是为了营造意外性，但是逆转的方向是原点，意外性的心理冲击是有限的，而且有点暧昧的误导之嫌，虽不及叙述性诡计那么特立独行，但也不是最为多数人期待的那种布局。
爱情
《无尽的夜》具有一个总领的推理诡计布局，蔓布的爱情占据了大部分，但透过情感的铺陈依旧能够显现案情的经纬；而这篇《空幻之屋》，爱情是主菜，罪案是辅料。因此，阅读的心态应该是平心静气地体味而不是捕捉逻辑的快感。
笔触
有人对我说，阿加莎的小说太拖沓了。我说，对于奎恩小说的前半部分，就一个字，“忍”，而对于阿加莎的前半部分，则应该去享受行文笔触中的乐趣。阿加莎的行文有着女性的敏感，但这种女性的敏感又并不是仅仅停留于小女人的闲情聒噪，而是显现出了对于现实人与事的残酷洞察。《嫌疑犯X的献身》之中，从风尘女子身处现实社会的不幸处境，竟然引出了纯爱无敌的超现实爱情；而在这篇《空幻之屋》之中，虽然毫不掩饰地设置老情人、新情人、婚外情等错综的言情构架，但是在行文之中却不时流露出对于现实不完美的体会，风调雨顺时的厌倦、底层自立的艰辛、场面化的愉悦人心的谎言、自我心理安慰的装傻，虽然这些未必是作者最为着力渲染的，但是，作为在舒缓地情节流淌中随机跃出的浪花，其闪耀的小亮点确实阅读时不可错过的。

因此，阅读这篇小说时，最好不要把它当作推理来读，这样会更有趣一点。

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相关内容
约翰·克里斯托是一位受人尊敬的大夫，与他安安静静甚至有些傻傻的太太格尔达以及两个可爱的孩子过着表面上平静的生活。实际上呢？又是怎样？亨利埃塔，约翰真正的红颜知己，一位出色的雕塑家。在她的生活中除了雕塑还有什么？毫无疑问是约翰，除此之外……也许没再有什么了。格尔达一直以为约翰是个十全十美的人，没有坏毛病，没有不良嗜好，她也许永远也不会发现他与亨利埃塔之间的微妙情绪，是的，在她自愿自欺的脑子里，约翰是个神，她怎么会知道他的秘密，她又怎么会知道约翰当年娶她部分原因是要逃避一个他爱着的噩梦——维罗尼卡。维罗尼卡，强制的维罗尼卡，约翰曾是那么爱她。十几年后她又回来了，来到了空幻庄园，这个让约翰爱、格尔达怕的地方。庄园的主人是安格卡特尔夫妇，是他们邀请了包括约翰、格尔达、亨利埃塔、爱德华、米奇等等来这里度周末。对了，还有……波洛。说到爱德华和米奇，这是一对让人可叹的年轻人，爱德华爱着亨利埃塔，可是雕塑家对于自己的爱情确是如此有主见，约翰……爱德华的痛……米奇，不再是爱德华眼中的小姑娘，她是爱德华的仰慕者，爱恋者，这些，爱德华有知道多少？ 平静？这也算平静？无数纠缠不清的三角关系在露西·安格卡特尔冷酷的眼睛下上演。再加上维罗尼卡，你能想象吗？也许是畸形…… 约翰死了，是的，就像舞台上的拙劣表演。他躺在游泳池的边上，格尔达在一旁举着枪，茫然，茫然……一群人更加茫然的注视着这个情景。这是真实的吗？波洛想。这是真实的，真实的即将变成尸体的约翰缓缓地说：“亨利埃塔……”指控？不知道，不知道，不知道。格尔达就这么举着枪，所有的人在想：真的吗？

艾勒里·奎恩《中国橘子之谜》读后（微涉情节）

艾勒里·奎恩《中国橘子之谜》读后（微涉情节）

这部小说主要的看点在于倒置和密室。
关于倒置，在谜底揭晓的时候，因为对于欧美宗教风俗的不熟悉，大多数中国读者只能以获取博闻的态度被动接受小艾的推理，对于诡计虽然能够理解，但是缺乏本土环境的感同身受，真相揭晓时“原来如此”的惊愕以及与原有感知背景的印证这两者虽非完全缺失，但也只能是若即若离地隐约飘过脑际。在小说之中，倒置这一元素除了在主体诡计上施用之外，还铺陈出若干的迷惑性支线，不过这些迷惑性的支线显得有点与主线脱离。在最后的解谜之前，读者可以头脑十分清楚地感知到，小说进行到某一章节，某条支线已经结束了，而且这应该只是一个迷惑性的布局。
而关于密室，之前看过一些评论说过于复杂。其实我觉得这个密室的机关其实不是很复杂。密室涉及到的元素不是很多，横沟的本征杀人事件之中的密室就涉及很多元素，可能是没有图的缘故，纯粹从文字上理解还是要费点脑力的。这个密室复杂的地方在于操作比较复杂。许多密室小说只要把密室的构造解释清楚，密室的原理也就清楚了，就算密室的实施操作难度很大，但是小说只要交待说凶手十分小心等，就可以了。但这个密室，装置的布置只是第一步，操作才是关键。
在小说中作者提到了一些中国的情况，其中最让我印象深刻的是里面提到中国的学生必须在课堂上大声朗读，而这是为了让老师知道学生确实在进行学习而没有偷懒。美国人把附庸风雅的摇头晃脑十分现实地解读为了课堂教学督导的实际用途，十分有趣。
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相关内容
情节梗概：一位陌生的访客进入了科克先生的接待室。几个小时后，人们发现，门从里面锁上了。打开来，是一具尸体和诡异的场景。没有人知道，死者是谁

阿尔弗雷德·爱德华·梅森《箭屋》读后

A. E. W. Mason 《The House of Arrow》
这是一本有着典型的欧美黄金时代风格的作品。
人物
办案方贯穿小说的人物有两个，一个是涉世未深的年轻律师，神魂颠倒在内心悸动的痴迷之下，另一位则是在内敛城府间中和着戏谑幽默特质的哈纳得侦探。小说的叙事在弥散着年轻律师的青涩情感和哈纳得不为乐天戏谑遮掩的深邃洞察力的背景之上，顺着被作者精心隐藏的解谜主线，徐徐地在法国乡间的慵懒阳光下展开。
线索
其实，从公平性角度来说，小说没有很好地告知读者推理的关键线索。令人影响深刻的线索有哈纳得在塔顶的所见和房间时钟线索的提示等。既公平地交待这些线索，又不过早地暴露谜题，文字似乎有些力不从心，似乎影像化的手段更容易实现，比如仅仅在画面之中展示，但不去强调，知道最后公布谜底的时候再指出。因此，如果拍摄成影视的话，似乎更有趣味一点。
动机
动机似乎有点牵强，不过品味黄金时代古典本格推理时不必太计较这一点。作者对于人物似乎有着十分类型化的评判，比如邪恶等，作者写此书是五十九岁，不知是因为此书为推理小说，人物的塑造不过过于计较，还是作者依旧有着一份童心，呵呵。
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相关内容
梅森是英国古典推理小说家,《箭屋》是他的代表作。小说一开始,在豪宅里的富孀逝世时,遗产继承人贝蒂·哈洛涉嫌下毒毒死老妇。在受到怀疑后,她请求英国的律师代表前来维护她的权益;律师和神探来到豪宅后,许多本来清楚简单的事情逐渐显露出复杂的另一面;而宅中众人在侦探的细心询问下,也纷纷露出不为人知的各种秘密,凶杀案就这样逐步走向真相大白……

艾勒里·奎恩《美国枪之谜》读后

小说使用了容易让读者想不到的诡计，不过前文的细节其实比较充分了，读者应该可以有所察觉，只是相比较小说之中的人物而言，阅读文字的读者还是略失小势，严格说来有不公平之嫌，东野圭吾《名侦探的规条》的某一篇还提到了这一点。不过由于有充分的细节支撑，因此也无伤大雅。推理部分时刻不忘严谨足显奎恩本色，还是比较过瘾的。虽然小说布局依靠了诡计的惊奇，但是推理部分却是丝毫不离证据和逻辑。
小说的前面部分各个人物的支线有些还是铺散得比较开的，迷惑性人物的设置比较明显，有些迷惑性人物似乎并没有很充分地与主线案情相重叠，这些人物的出现似乎纯粹展现了一下那个时代美国粗犷的风情，而这种粗犷的风情与阿加莎的英国小资八卦风情相比，似乎少了那么一点让人装模作样回味一下的余地。
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相关内容
「巴克．賀的案子就好比一個色輪，被分割成好幾部份，每一部份都有一種顏色。當色輪開始轉動時，這些顏色結合在一起，就產生了一份爆炸力，所有顏色都消失了。」摘下夾鼻眼鏡的艾勒里緩緩說道，「我實在好奇，要是換成布朗神父或是福爾摩斯，他們會怎麼辦這個案子？」過氣的西部牛仔明星巴克．賀，在紐約大運動場上為牛仔騎術團演出「瘋狂大追逐」。騎士們從起點策馬奔馳，掏出傳統式長槍對空鳴放，兩萬雙眼睛目擊跑在最前面的巴克，他的身體開始旁傾，從馬鞍上漸漸滑下跌落跑道，後頭四十一匹馬就這麼亂蹄踩踏過去……艾勒里看著死者身上的傷口激動地說：「絕對是謀殺！我親眼看到他的傷口，子彈從側面穿入他的身體，一定是射中了心臟！」
是誰謀殺了這名老牛仔？凶手使用的槍枝將會是破案關鍵！

阿加莎.克里斯蒂Agatha Christie 《空中命案Death in the clouds》读后

阿加莎.克里斯蒂Agatha Christie 《空中命案Death in the clouds》读后

节奏
这部小说不长，我看的是网上的电子版，当刚看完第一章的时候，甚至在想，这是不是缩写版，因为这一章之中，虽然出现了一堆人物，但是对于人物的描写却没有十分铺陈地进行展开，以致于到了第一章结尾就很干脆地出现了凶案。
而之后章节十分符合阿加莎通常的风格，周旋在各个人物之间。但是每一章都十分短，因此与每个人接触后的情节进展的脉络也十分清晰，但似乎也少了那种微妙措辞之间弥散开的重重迷雾。看阿加莎的长篇（至少我一开始是当长篇看的）出现这种情况还真有点不习惯。
布局
封闭的空间，相对集中的人物，不错的本格氛围。但是，总体给人有点粗糙的感觉。诡计的部分其实还可以，同时阿加莎也安排了一些细节进行支持，但是处理地有些随意，最后推理的决定性依据也是太过于无趣，因为如果是通过那个证据的话，根本不需要我们的比利时大侦探了。不过这可能是由于作者本身不想写很大规模的长篇吧。
总体
这部小说真的很短，出去办点事，就在来回的地铁上把它看完了。还是喜欢阿加莎小说的风格，各种类型的人物散点式的聚集，每个人物各有各的阴暗面，使小说比较有现实感，但对于这些阴暗又不过于渲染，与悬疑很好的结合，营造出既优雅收敛而又世俗感官的娱乐氛围。
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相关内容
普罗米修斯号航班从巴黎飞往伦敦……坐在9号座位上，赫尔克里·波洛能够方便地观察到机舱里的乘客们。在他右手前方的一个位置上坐着一位漂亮的年轻女孩，显然正迷恋着对面的男子。在他的前方，13号座位上，坐着一位伯爵夫人，此人不太会掩饰自己使用可卡因的习惯。在走道另一面的8号座位上，一名侦探小说家正在为一只招惹他的黄蜂而烦恼。波洛没有料到的是，坐在他后面的2号座位上的女人蜷成一团——她已经死了。

【涉及情节】绫辻行人《尸体长发之谜》读后

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推理
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排除法
这篇小说的推理主要采用的排除法，对每一个人进行排除，而且两个案子分别采用了一次排除法，然后将两次排除法的结果进行综合。两次的排除法使推理的容量比较大。而两次排除法之间的比较和综合是推理的构架比较大。而排除法所依据的线索也都是前文都提到的或常理可以推断的。而这还不是小说最大的亮点。
博弈
小说在推理的过程中，对关于腿疾的推论设置了好几次的逆转。这几次逆转之中其，大多只是由于对立双方进行了博弈。博弈论有一种无限重复博弈的模型，比较符合这种情况。但是，人的理性程度是有限的，博弈时进行推理演绎的前瞻性也是有限的。评价象棋水平时会说某人可以推算的多少步棋之后。象棋这种有着明确规则的推理游戏（虽然也会采用心理战术，但是到双方水平相当时，还是以逻辑推理为主），在进行时，预测的步骤都很有限。进行犯罪时模糊的信息分布和因此产生的反应就很难说了。
因此，我觉得，多次博弈式的逆转并不是很精彩。不过最关键的那次逆转却令人叫绝。
合理性
对失踪之物和长发进行了解释之后。小说中就利用排除法来推测凶手。不过这只不过是将读者引向了其它地方。这在推理小说之中并不少见。
但是，在最后将读者拉回到最终事实的却是事实的合理性，即跨过油漆和垂直攀绳之间的风险权衡。推理小说在前面营造迷惑性并不太难，难的是最终的结果既出乎意料，又不能太过于依赖各种技巧性手法的运用，比如叙述性诡计、凶手的意外身份、替换等。而这部小说在这一点上甚至没有刻意制造思维盲点。因为之前的推理过程之中就很明确提到过跨过油漆和垂直攀绳之间的风险权衡。但是真的会自己进行一下这种权衡的读者应该不多。当然，关于凶手的身体状况，其实前文提到的时候，描述很隐晦。但是，绫辻行人将关键推理方向告诉了读者，这绝对显示出作者对小说布局的信心和勇气。
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动机
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读过绫辻行人的馆系列，感觉他的作品中的动机许多还是很扭曲的。因此，在阅读《尸体长发之谜》之前，就做好了一些心理准备。但是，读完了却感觉没有那种日式的小众化扭曲心理动机（虽然这部小说的凶手属于小众人群）。
这一方面，我对BL不反感，因此，犯罪的动机是爱情也不是很难以接受的。
另一方面，这次的犯罪是冲动型犯罪，因此，没有长期的预谋以及预谋的过程中所显露的乖僻，或者是将这种乖僻扭曲很极端地融合在犯罪手段之中。犯罪中的各种行为都只是出于及时的理性需要，而不是问了满足某种非正常的心理需求。
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封面
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虽然封面没有《童谣的杀人预告》恐怖，但总觉得还是不要对恐怖氛围进行这么肆意的张扬比较好。至少放在案头或床头没那么让人不舒服。
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相关内容
第一件命案
刚在文坛崭露头角的新锐作家美岛纱月，被人发现陈尸在家，令人匪夷所思的是：凶手杀了人之后，竟然将她一头如瀑布般的长发剪下带走，是否她的头发具有什么不可思议的力量，引发凶手的杀机？……　　第二件命案。　　一群初中美术社好友在十年前各自写下愿望，放入“时间囊”中并埋入地下，约定十年后相聚打开“时间囊”看看大家努力的成果；其中最令人讶异的是纱月的妹妹──美岛夕海──她留著一头乌黑的长发出现众人眼前，装扮及言谈举止都像极了已遭杀害的姊姊，果然她实现了“希望成为和姊姊一样的人”的心愿，但是令人毛骨悚然的事情又再度发生──夕海被发现遭勒毙在聚会的鸣风庄的房间中；离奇的是，她的长发也被凶手剪下！。　　《尸体长发之谜》是“杀人方程式”系列的第二部惊悚推理巨作。绫辻行人再度展现他惊人的推理功力，让一件件看似毫无关联的命案，经过抽丝剥茧、环环相扣的假设与求证，终于逼近真相，让读者大呼过瘾！

阿加莎.克里斯蒂话剧《无人生还》观后

情节
读过小说原著，所以一边看一边激活和印证关于情节的回忆。
最后结局改变了，对于看过原著的人来说，演出在怀旧的印证和旁观的检视至于多了一份意外，对于没有看过原著的人来说，这样的结局很符合夜晚娱乐对于完满的期待。
人物
阅读原著的时候，里面的人物给人的感觉是比较内敛的。医生、法官、前军人等都是具有一定社会地位的人，想象当中应该是比较深沉的中年人。前警察应该则是比较精明的。而管家夫妇则也应该是中规中矩的形象。而话剧中似乎除了秘书小姐、那位老小姐以及那位法官之外，其它的人物性格都被喜剧性地夸张了。就算法官，到最后的拖把头，也在正义的扭曲执行和惩恶的偏执信念之间微妙地显露出那么一丝喜剧性。剧组成员里面，似乎没有中年或者是壮年之人，非老即少。因此，一群英国中上阶层的人物被喜剧脸谱化了：神经质的医生，痞痞的隆巴德上校，似乎很无用的前警察，老糊涂的麦肯锡，由原著纨绔放浪子弟变成十分孩子气不懂事的车祸肇事者，以及时不时要打情骂俏一下的管家夫妇（男管家笑起来就很有喜剧性）。这些人物的喜感替代了原著中的小资上流情调。可能在现在的时代，这种喜剧感更能快餐式地抓住观众的注意力，引起及时性的剧场效果。同时，演员也更容易把握角色的特征。
氛围
关于整个剧的氛围，之前早就有所耳闻。或曰：十分恐怖。或曰：很搞笑。
我坐在第一排接近正中的位置。
整场演出几乎是沉浸在笑声之中，不管是幽默言语触发的会心莞尔，滑稽动作激发的肆意爆笑，还是在最后展现道德伦理矛盾时顺着惯性流淌出的不合时宜的零散干笑，使笑声成为整个演出的基调，至少对于我这个看过原著的人来说是这样的。那些令人影响深刻尖叫声似乎只是回应全场黑幕和恐怖配乐的及时反馈，一旦暂时性的环境因素撤去，马上会回到笑声之中。可能对于没看过原著的观众来说，整场演出笑声和悬疑的位置前面叙述的我自己的感受会截然相反。
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又译 十个印地安小人
　　与世隔绝的孤岛、华丽神秘的别墅、呼啸而来的暴风雨、十位互不相识的到访者
　　神秘的声音揭开了人们各自隐藏在心中多年的秘密
　　古老的童谣如同诅咒，在心中一次次响起
　　死亡正在蔓延，死神就我们中间……
　　『尼罗河上的惨案』『东方快车谋杀案』『捕鼠器』作者
　　推理女王阿加莎·克里斯蒂传世巨作 中文版全球首演
　　1943年 伦敦St.James剧院首演 64年之后登陆中国
　　十个互不相识的人，被富有的欧文先生邀请到了印地安岛上的私人别墅里。晚餐后，一个神秘的声音揭开了人们心中所各自隐藏着的可怕秘密。当天晚上，年轻的马斯顿先生离奇死去，古老的童谣就像诅咒一样笼罩着所有人，似乎有一双神秘的眼镜在时刻窥视着这场死亡游戏，到访者就像消失的印地安小瓷人一样一个又一个的走向死神……
　　监制：杨绍林
　　艺术总监：吕凉
　　制作人：吴嘉 童歆
　　编剧：阿加莎·克里斯蒂(英)
　　翻译：鲁文菁
　　整理：曹雷
　　导演：林奕
　　主演：谢琍、娄际承、曹雷、张明煜、蒋可、符冲、许圣楠等
　　出品：上海话剧艺术中心 上海捕鼠器戏剧工作室
　　演出：上海话剧艺术中心 上海捕鼠器戏剧工作室
　　时间：2008年2月19-24日
　　地点：上海话剧艺术中心-艺术剧院

F. W. 克劳夫兹《桶子》读后（微涉情节）

F। W. 克劳夫兹《桶子》读后（微涉情节）

小说有紧凑的开场，干脆利落的情节推演，似乎一扫英国女性推理作家作品开场的琐碎铺陈和感性洞察力的霰弹式多目标攻击（她们有些似乎喜欢通过感性观察的细腻表述自己对人对物的看法，当然这些看法有些是与案情有关，有些纯粹是铺陈，不过这些作品的魅力似乎部分就来自于这些偏离本格主旨的闲情散笔），不过死尸的确认和主体命案的确立却是在相当后面了。
命案确立之后，多地点、多时间、多关注目标（人：两位；物：多只桶子）就多层次地展开了。类似时刻表的推演也有了，时间和地点的不在场小诡计也有了，这些元素闲散地散缀在被较为紧凑的侦办过程的经纬交织而成的背景之上。在当时的时代，收到欢迎是很容易理解的。
小说中的侦探不是英雄式的名侦探，破案过程之中每一个阶段的推理也没有被刻意虚化、回避或卖关子，或故意在主体诡计的边缘细节上绕圈子，有些繁复的时间地点转换虽然没有出具日历或时刻表，但也经过了归纳，十分清晰。同时侦探的思路作者也没有刻意保留至最后一刻，怀疑、认定的可能突破点等都很明确的告诉了读者。
当然，因为思路的直表性和当时诡计的发展阶段，最后的意外也就弱了一点。最后的准动作场景对于今天看多了美国动作大片而又沉迷传统本格的读者可能就不那么受用了，不过对于当时的读者的神经来所，这点外来刺激还是很有劲道的吧。
看到介绍中说小说注重表写案件侦办过程，不过相对于奎恩国名系列的具细展现，这部小说的侦办过程的叙述还是比较明快的。
总之，这部具有推理阶段标志性的作品在现在来说也阅读起来也不是那么闷，值得一看。
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相关内容：
F. W. 克劳夫兹《桶子》(Freeman Wills Crofts，<>)
克劳夫兹的《桶子》在史上意义非凡，它于克里斯蒂的《斯泰尔斯神秘案件》共同开启长篇小说黄金时代的大门。而且不同于当时受到冷落的克里斯蒂的处女作，《桶子》出版之后获得很大的成功。一只从法国运送到英国的桶子中出现了女尸，于是英法两国三位侦探展开了调查。克劳夫兹的作品大部分属于“写实流派”，对于侦查过程巨细靡遗，具有“体验追缉真凶、寻求谜团出路”的风味。