约翰·狄克森·卡尔《犹大之窗》读后（不泄底）

以前只看过卡尔的菲尔系列，这是我看的第一本HM。
——————————
终章的全局化
——————————
许多古典推理的开篇似乎都喜欢萦绕在文字措辞氛围的营造和正统文学描述的赋展之中，如果没有廉价耸人的相对于现代而言相当怀旧的封面画面和既瞠目又撑目的大写标题，读者也许根本无法预测其后面解谜的娱乐性。看过一点梅森探案系列，虽然主角是律师，但是这只是一个名号的问题，整部小说的大部分篇章律师依然是干着属于侦探的工作之中偏体力的部分。而法庭推理名作《逆转裁判》在各场辩论秀之间，也充斥着大量的现场作业。而《犹大之窗》则像犹大一样背叛了这一切。在开场显而易见的陷害序幕之后，法庭推理的正式篇章就以几乎是不间断的形式展开了。固有的阅读体验似乎让人觉得，须臾之前轻掀而过的几页卷帙所拂起的微带油墨气息的空气流动依然隐约回旋在鼻息之中，常规推理小说的最后一章已经呈现在了眼前，所不同的是，这种华丽终章的常规形式在此扩展成了整本小说。
——————————
信息获取过程的省略
——————————
小说中有简洁的案情介绍，但简洁的事实、清晰的矛盾以及由于以往阅读经验而察觉到的看似只是点缀性的细节必然牵涉着不那么简洁的真相和不那么清晰的人物关系。
所以，虽然法庭推理的形式性终章早早地上演了，但必要的交代仍然比不可少，只是令人愉悦的是，这些交待完全糅合在了对于凶嫌和证人的询问和交叉询问的过程之中，读者从一开始就可以带着问题来审视这些叙述，就像陪审团，而不是在谜面都未知之前先得根据以往的阅读经验主动地去记忆一些必要的信息。读者不必纠缠于信息获取的过程，而只需斟酌信息本身。
————————————
突破点的展现和真相的保留
————————————
这个看似证据确凿的冤案的推翻必然需要挖掘那些确凿的表象下的真相，挖掘的对象是突破点，这些突破点在检方与辩方之间的交叉询问过程中轮番呈现，但最终的主诡计却保留到了最后，虽然从现在的眼光来看，这个诡计不会让人觉得很惊艳，但是却有着细节证据的支持和那张时刻表的提示，应此诡计性和推理性比较平衡，虽然公平性很难说。


——————————————
——————————————
内容简介
上锁的门、封死的房间，谜样的十五分钟内完成不可能的犯罪，唯一的入口是那扇只有凶手看得见、还能自由来去的犹大之窗！
吉姆．安士伟，一个准备完成终身大事的年轻男子，怀着忐忑不安的心情去见他未来的岳父胡弥。接过胡弥递来的酒杯，喝下一口威士忌之后，安士伟顿时发晕昏倒在地，清醒后只见胡弥已断气仰躺，胸前插着一枝箭，显然正是挂在书房墙上的其中一枝……房门从内部拴上，窗户紧闭且没有其他出入口，在这不省人事的十五分钟内，他成了唯一的杀人凶嫌……
作者用十一页的篇幅交代完谋杀案，仅占了全书的1/30！但剩下的部分，我敢打赌你会马不停蹄的一路读到真相大白的那一页！

阿加莎《五只小猪》与西村京太郎《七个证人》读后

阿加莎·克里斯蒂《五只小猪(啤酒谋杀案、回忆中的谋杀案、Five Little Pigs、Murder In Retrospect》与西村京太郎《七个证人》读后
两部小说，来自中西两个不同的国家，有着不同的故事背景，使用者着不同的方式在讲故事，但是这两者却有着共同的交集。
两部小说所涉及的案件都是在过去的旧案。《五只小猪》是十六年前母亲弑父，《七个证人》则是关于十八年前儿子被判谋杀是否受冤。同时，对于案件的调查，主要的对象都是当年有限的证人。通过重新聆听当年证人关于案件的详细叙述，从中发现事件的真相。
虽然两者有着近似的情节构架，但是，对于这一情节构架的铺陈方式却截然不同。
《五只小猪》中，Hercule Poirot耐心地与五名当事人进行交流，包括面谈和书信，直到最后，才将五名证人集合在一起，将之前获得的各种线索和细节所揭示的含义告诉读者，并由此推导出真相。众多可能是线索和证据的细节随着情节的流淌徐徐呈现在读者眼前，但是这些细节背后的推理含义则在最后的解说中才会揭破。而《七个证人》则不同，小说一开始，七个证人和我们的十津川警部就被迫集中在了孤岛之上，不像《五只小猪》散发出英国乡间的悠闲气息，七个证人被迫的集中，使他们中间产生了明显的抵触，因此对于证词中谎言的揭露是即时的，无法留待于最后的讲解，因此情节的演进必然弥散着冲突与矛盾引发的紧张感。
不仅是情节上，在语言方面，《五只小猪》虽然是关于爱情的，但是语言相对而言则是较为内敛的，而《七个证人》则比较张扬一点，当老人与几个证人相冲突时，佐佐木老人的语言透出强烈的悔恨、痛恨与迟来的爱。前者像茶，虽然具有刺激神经的作用，但是其香味是随着空气的流淌悠悠地散发的。而后者像酒，浓烈地刺激着感官。
因此，阅读这两部小说，所持有的心情也必然不同。《五只小猪》虽然开场直接就会涉及核心案件（有些阿加莎作品要到一半才有命案），但是与当事人的每一次交流却是不紧不慢，很随意地讲述着当时的诸多细节，并由此反映出每个人独特的个性。因此在阅读的时候，不必急着牵挂主线的发展，而是细细体味一下这些人和整个故事所散发出的风情。而《七个证人》中，每次与证人的对峙，都会遭遇证人的蔑视与反抗，因此佐佐木必须即时找出破绽，以使讯问继续进行。当谎言从细节上被击穿，之前证人的顽固与不合作被解读为对于谎言的心虚和对于自己面临指责的心理防御，读者可以尽情感受这种推理所激荡出的快感。
PS：前端时间还看了2000年后拍的《五只小猪》，觉得从演员、到叙事风格（虽然情节上做了一些适当的简化）都十分完美贴切的展现了原著的风情。
——————
相关内容：
《五只小猪》
漂亮的卡罗琳·克雷尔被判毒杀丈夫有罪。但是还有另外五个嫌颖人：证券经纪人菲利普2布莱克；业余药划师梅雷迪斯·布莱克；三闪离婚的艾尔莎·格里尔；敬业的女家庭教师塞西莉亚·威廉斯；容貌受损的安吉拉·沃伦。
十六年过去了，波洛却不会忘记这件事……
《七个证人》
十津川警部在返家途中遇袭击昏迷，醒来时，发现自己被掳至一座神秘的孤岛上，而且周遭建筑物居然和东京某条街一模一样。接着，有七名男女陆续从这条奇怪的街道上出现，他们都是一年前某件杀人案的目击证人……然后是一连串恐怖战慄的场面，手持猎枪的幕后人物终于现身，他的目的何在？连续杀人事件的真凶到底是谁？

松本清张《零的焦点》读后(不泄底）

————————
失踪
————————
阅读这部小说很容易想起美国电视剧《Without a Trace》，每一集都是寻找一名失踪人口，警探们在白板上试图完整地重建失踪人失踪前的时间线，从而能够精确地依序罗列失踪人失踪前后的事件，不管是明显具有危机诱发性的冲突，还是琐碎地可能具有未来行为暗示意味的暧昧的心理起伏。《零的焦点》之中，新婚的妻子虽然也是从这些方面对于物理上熟悉但是心理上很陌生的失踪丈夫的追寻也是遵循着这个基本的思路，但是《Without a Trace》中的探员是以第三者旁观地进行工作，虽然有对于世态无奈的唏嘘，有对于猥琐龌龊的鄙夷，有对于创伤痛楚的安抚，但一些都是非融入的。而我们的这位新婚妻子确是怀着对于虽然能够超越中介带有功利色彩的世俗性叙述而进行稍微深入一步了解的男人的好奇而踏上了失踪找寻之旅。虽然你对于这个男人的深入了解是捉襟见肘的，但是这种好奇确是一个女人对于自己未来幸福的憧憬的曲折心理折射。
因此，虽然两者都是寻找失踪人口，虽然所使用的方法步骤都是一致的，虽然到最后都会揭露出失踪人鲜为人知的另一面，但是，整个基调确实不一样的。
《Without a Trace》不断地填充着时间线上的空缺点，屏幕的字母不断警示着已经失踪的小时数，观众体内肾上腺激素的水平随着回旋于高楼之间的晃动镜头不断地起伏。而《零的焦点》之中，整个主线就是一个女人试图找回似乎已经得到的幸福。虽然有时刻表，虽然有诡计，但是这在小说之中已经不是主体了。
————————
时刻表与诡计
————————
小说中有时刻表，但是不构成诡计，只是作为推动推理小说进展的动力之一，类似于福尔摩斯或者是《CSI》之中的毛发、脚印、指纹以及DNA等。小说中也有诡计，如果作为一个中短篇，然后通过迷惑性人物和情节的修饰和雕琢，也许也会被读者所喜欢，但是在这部小说之中，其显得简单，而且密度比较低。也许在那个时代，这些诡计配合某些日本的社会现象，足够能够吸引读者了
————————
社会现象
————————
作为社会派，当然要展示某一社会现象了，不过，和这部作品舒缓的节奏一样，其所揭露的社会现象的语气也比较温和，不像高木彬光《破戒裁判》之中那样爆发着激情地愤慨。对于这些社会现象所涉及到的人的感情，也不像森村诚一《高层的死角》那样煽动着歇斯的情感波动。这部小说就像其中描绘的冬日偏远小镇惨淡却有回味的风景一样，引入一种淡淡的无奈。
————————
————————
简介　　
　　零的焦点：新婚的贞子刚刚度完蜜月，丈夫便神秘失踪。贞子远赴北陆，寻找丈夫，不料此时丈夫的哥哥竟在金泽遇害，丈夫的同事本多也在东京被毒杀……
作者简介
　　松本清张（1909-1992），日本文坛一代宗师，杰出的推理小说家，与柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂并列为世界推理小说三大宗师。松本清张1909年出生于北九州市小仓北区，因家境贫寒，13岁即被迫辍学自谋生计，曾当过街头小贩、学徒，做过《朝日新闻》九州分社制图工，为了养活七口之家，也曾一度以批发笤帚为业。1950年，41岁的松本清张发表了处女作《西乡纸币》，入围当年直木奖，一鸣惊人；1953年又以《某<小仓日记>传》摘得芥川奖桂冠，从此跃登文坛，开始了专业作家的生涯。1957年2月起在《旅》月刊连载《点与线》，引起大反响，作品在传统推理小说的诡谲情节之外，加入了社会写实内容和犯罪动机分析，开创了世界推理小说社会派的先河，并确立了社会派推理小说的创作形态。松本清张作品数量惊人，其代表作除被誉为“世界十大推理小说之一”的《点与线》外，还有《零的焦点》、《砂器》、《眼之壁》、《雾之旗》等。

艾勒里·奎恩《暹逻联体婴之谜（暹逻连体人的秘密、孪生之谜）》读后

艾勒里·奎恩《暹逻联体婴之谜（暹逻连体人的秘密、孪生之谜）》读后

囿于热带的暹逻粘滞着的神秘热量，也无法抵销北美焰熔岚峦的孤立宅邸之中，随着枪膛螺纹回旋而出的体温流逝，而浮现出的讽刺性甜腻的夤夜尸僵，所泛出的心理寒意。
————————
文火
————————
以当代大陆主流推界的眼光，小奎签名性的推理无需与诡计和意外性为伥，是那个时代读者眼光之中的创意与当代推友监控镜头下的简约的结合体，因此，林燃臻邸，但小奎依然以常识性的炉火焖炖着既非异想诡计的珍馐，也不是早走偏锋的布局佳肴，而只是一道家常小菜，也许处理这道家常小菜最适合的就是文火了，给与了最纯正的本格。不过身处如此绚丽的就餐场所（林火噬山），这道家常小菜竟然就是主菜了，这似乎太不尽兴了。
—————————
回火
—————————
消防时，打开密闭的充满可燃气体的房间时，必须担心回火，因为一旦氧气进入，回火就会喷出。这在消防时是危险的，但在推理中是无趣的。这已经是我第三次看到这样的凶手设置和推导凶手过程的设置。鉴于情节的透露，我只能说前两次是在阿加莎·克里斯蒂小说之中看到的。这虽然不是叙述性诡计，但是对于主角侦探如此的自我逆转，戚戚焉的同感产生的可能性不是很大。
——————————
焰火
——————————
山林大火只是背景，是一场盛会的背景焰火，没有提供线索，没有加剧破案的紧迫性，只是提供了侦探在场的合理性（其实这种合理性我并不是很在乎）以及最后的准动作场面。
不过，总的来说，这部小说还是可以体会到一点奎恩的精髓的。
————————
————————
简介 · · · · · ·
　　昆恩父子離開紐約大城，駕車到紅人營山區避暑，不但迷了路還遇上森林大火，慌亂之餘暫避至「箭鏃」山莊。山莊的主人是約翰．查微爾醫生，一同居住的還有妻子、胞弟、助手、管家，以及克拉夫人和她的孿生子──一對胸骨相連的暹邏連體型雙胞胎。山莊裡的氣氛詭譎，加上森林大火尚無熄滅的跡象，整棟屋宅內的人們情緒緊繃到了極點。就在此時，醫生的助手出現在落地窗前，用嘶啞、含糊的聲音說：「他被殺了！」
　　遭殺害的查微爾醫生坐在方形書房的旋轉椅上，右邊胸口的襯衫上有一攤濃濁的暗紅色，兩個黑色的彈孔清晰可見。凶器丟置在靠近通往走廊的門角落，是一把黑色長手槍。查微爾醫師握拳的右手掌裡，緊抓的一張紙片不放，抽出後發現是撕成半張的黑桃六撲克牌，這是暗示凶手身分的死前留言嗎？
　　
————————　　
作者简介 · · · · · ·
　　艾勒里•昆恩
　　艾勒里•昆恩其實是兩個人，一個是佛列德瑞克•丹奈（Frederic Dannay），一個是曼佛瑞•李（Manfred Lee），這是一對堂兄弟，艾勒里•昆恩這個名字是他們聯手創造出來的。而這個名字，據推理評論家安東尼•布契所言，「艾勒里•昆恩，即是美國推理小說的同義詞。」所謂推理小說的同義詞指的是，從1928年首部長篇《羅馬帽子的祕密》問世開始，昆恩便逐步接收了范達因美國首席古典推理大師的位置，以每年一至兩部的速度穩定出書，一路貫穿到七○年代，統治時間長達半世紀之久；而昆恩扮演的可不只是書寫者而已，他們（因為有兩個人，連體嬰）同時辦雜誌，編選集，搞廣播和電視，不讓古典推理征服全國勢不罷休——他們既是王者，也是傳教士和大使。
　　做為推理小說家的昆恩，不以創新詭計取勝，他們最大的力量來源，是通過對過往推理名著的整理和深徹理解，總結前代大師之精髓而集其大成，使小說呈現一種高度成熟期的穩定水平，和讀者的基本需求配合得很好——昆恩的作品是基本古典推理迷極佳的選擇。

森村诚一《高层的死角》读后

由于时代的原因，诡计惊艳的临云行空，以及推理的击节之叹与小说细节和现实常理之间的最终的意外拟合，在很大可能性上必然会囿于推友旧有的阅读经验之中，但是这部作品并不是仅仅桎梏于前辈臻临心理密室和时刻表之高层所围合起来的醍醐翳瞳的死角，而是开拓了虽非先锋但具有提升性的时刻表不在场诡计灏然新域。
————————
诡计
————————
简单而言，这部小说前半部分是一个心理密室诡计，后半部分是一个繁复的时刻表不在场证明诡计。
密室诡计中规中矩，单独呈现，绝对能够成就一篇精彩的本格中短篇。
而时刻表诡计则是规模宏大，线索繁复。这部小说据说是在松本清张《点与线》之后。《点与线》篇幅不长，全篇就是关注于时刻表诡计的破解，涉及到铁路、飞机等，但是推理线索比较单程，因此虽然涉及到多个飞机和火车的班次，多个中转站点，但读者只需要跟随推理的主线，不必为衍生的旁支初配大脑CPU的处理能力。而《高层的死角》后半部分的时刻表则是极力穷尽各种交通方式。从运载途径来看，空运、陆地都包括了；从使用的交通工具来看，飞机、铁路等都也包括了；从运营方来看，民用、军用、出租等都也包括了；从站点来看，各种中转组合也都考虑了；从路线来看，各种曲折迂回的权衡也都博弈了；从地理来看，更是不惜代价。因此，整个诡计的设计，以及为了破解这个诡计所进行的推理也必然构架宏大，读者阅读的时候最好对于各个航班的号码和起至时间稍微留心一下，我看的是电子版，没有印时刻表，不知道纸质正版有没有，实在不行地话记一下笔记也可以。虽然那部分设计多家航空公司、多个时间段、多个城市之间的航班的推理你恍恍惚惚地看过去，对于最后理解谜底问题也不是很大，但是这样会少了许多参与的乐趣。
—————————
细节
—————————
有了宏大的诡计设计，为了使这个诡计具有必要性和可行性，小说的细节支持还是十分丰富的。虽然有人说第一个密室的必要性有点牵强，第二个杀人的时间安排太过仓促。但是，这是小说，不这样哪来推理的乐趣。
在实施这个宏大诡计的每一步，小说对于细节的安排也是具细的，凶手对于每一个细节的实施所产生的后果简直就是锱铢必较，比如旅店登记时心理错觉的安排，这一安排其实单独写成一篇短篇或者是两集柯南或者是金田一事件簿。这样的细节几乎填充了整体诡计构架网络的每一个缝隙。因此，对于有些人的微词，这些细节完全可以弥补甚至是超出预期。
——————————
煽情
——————————
纯情小男生的狗血冲动爱恋混合着热血警探对于社会黑暗面的不懈反抗，这部小说的文字丝毫不想用含蓄内敛作为装深沉的卖点，而是尽可能地利用愤世轻易煽情地跳动着具有受到正义粉饰着地单纯神经的人们体内各种激素的水平。
这样写，在推理之外少了点回味的余地，但是比较轻松。
——————————
社会派与本格派
——————————
虽然我看到森村诚一被归为社会派，但这不小说主要确实围绕着本格诡计进行，虽然作为罪案驱动力的动机必然涉及社会的某些方面，但在这部小说之中，它只是作为小说一个必不可少地元素而完满地保证了小说的完整性。
个人觉得，所谓的本格小说，线索是逐步呈现的，但是侦探的推理则是在结尾，而一些所谓社会派作者写的以本格诡计为主的推理（比如《点与线》），推理是随着热血警探劳苦奔波后线索的获得而慢慢展现在读者面前的，所以这类小说最后可能动机部分比推理部分对读者产生更大的印象吧。
————————
简介 · · · · · ·
　　护城河旅馆的老板久住政之助在密室中被谋杀,他的贴身女秘书有坂冬子和刑警平贺相好,乍一看,有不在现场证明,警方人员破译了罪犯设置的密室圈套,这时有坂冬子突然被谋杀……
作者简介 · · · · · ·
　　1933年1月生于土奇玉县熊谷市,青山学院大学英美文学系毕业。曾在饭店从事管理工作10年。1967年以《大都会》登上文坛。1969年发表《高层的死角》获江户川乱步奖。代表作为《人性的证明》、《青春的证明》、《野性的证明》之“证明三部曲”。

阿加莎·克里斯蒂《空幻之屋》读后

阿加莎·克里斯蒂《空幻之屋》读后

凶手的设置
这种方式的凶手设置我在阿加莎·克里斯蒂的小说中不是第一次看到，《人性记录》里也有类似的逆转。其实，使用这种凶手的设置方式本是为了营造意外性，但是逆转的方向是原点，意外性的心理冲击是有限的，而且有点暧昧的误导之嫌，虽不及叙述性诡计那么特立独行，但也不是最为多数人期待的那种布局。
爱情
《无尽的夜》具有一个总领的推理诡计布局，蔓布的爱情占据了大部分，但透过情感的铺陈依旧能够显现案情的经纬；而这篇《空幻之屋》，爱情是主菜，罪案是辅料。因此，阅读的心态应该是平心静气地体味而不是捕捉逻辑的快感。
笔触
有人对我说，阿加莎的小说太拖沓了。我说，对于奎恩小说的前半部分，就一个字，“忍”，而对于阿加莎的前半部分，则应该去享受行文笔触中的乐趣。阿加莎的行文有着女性的敏感，但这种女性的敏感又并不是仅仅停留于小女人的闲情聒噪，而是显现出了对于现实人与事的残酷洞察。《嫌疑犯X的献身》之中，从风尘女子身处现实社会的不幸处境，竟然引出了纯爱无敌的超现实爱情；而在这篇《空幻之屋》之中，虽然毫不掩饰地设置老情人、新情人、婚外情等错综的言情构架，但是在行文之中却不时流露出对于现实不完美的体会，风调雨顺时的厌倦、底层自立的艰辛、场面化的愉悦人心的谎言、自我心理安慰的装傻，虽然这些未必是作者最为着力渲染的，但是，作为在舒缓地情节流淌中随机跃出的浪花，其闪耀的小亮点确实阅读时不可错过的。

因此，阅读这篇小说时，最好不要把它当作推理来读，这样会更有趣一点。

——————————
相关内容
约翰·克里斯托是一位受人尊敬的大夫，与他安安静静甚至有些傻傻的太太格尔达以及两个可爱的孩子过着表面上平静的生活。实际上呢？又是怎样？亨利埃塔，约翰真正的红颜知己，一位出色的雕塑家。在她的生活中除了雕塑还有什么？毫无疑问是约翰，除此之外……也许没再有什么了。格尔达一直以为约翰是个十全十美的人，没有坏毛病，没有不良嗜好，她也许永远也不会发现他与亨利埃塔之间的微妙情绪，是的，在她自愿自欺的脑子里，约翰是个神，她怎么会知道他的秘密，她又怎么会知道约翰当年娶她部分原因是要逃避一个他爱着的噩梦——维罗尼卡。维罗尼卡，强制的维罗尼卡，约翰曾是那么爱她。十几年后她又回来了，来到了空幻庄园，这个让约翰爱、格尔达怕的地方。庄园的主人是安格卡特尔夫妇，是他们邀请了包括约翰、格尔达、亨利埃塔、爱德华、米奇等等来这里度周末。对了，还有……波洛。说到爱德华和米奇，这是一对让人可叹的年轻人，爱德华爱着亨利埃塔，可是雕塑家对于自己的爱情确是如此有主见，约翰……爱德华的痛……米奇，不再是爱德华眼中的小姑娘，她是爱德华的仰慕者，爱恋者，这些，爱德华有知道多少？ 平静？这也算平静？无数纠缠不清的三角关系在露西·安格卡特尔冷酷的眼睛下上演。再加上维罗尼卡，你能想象吗？也许是畸形…… 约翰死了，是的，就像舞台上的拙劣表演。他躺在游泳池的边上，格尔达在一旁举着枪，茫然，茫然……一群人更加茫然的注视着这个情景。这是真实的吗？波洛想。这是真实的，真实的即将变成尸体的约翰缓缓地说：“亨利埃塔……”指控？不知道，不知道，不知道。格尔达就这么举着枪，所有的人在想：真的吗？

艾勒里·奎恩《中国橘子之谜》读后（微涉情节）

艾勒里·奎恩《中国橘子之谜》读后（微涉情节）

这部小说主要的看点在于倒置和密室。
关于倒置，在谜底揭晓的时候，因为对于欧美宗教风俗的不熟悉，大多数中国读者只能以获取博闻的态度被动接受小艾的推理，对于诡计虽然能够理解，但是缺乏本土环境的感同身受，真相揭晓时“原来如此”的惊愕以及与原有感知背景的印证这两者虽非完全缺失，但也只能是若即若离地隐约飘过脑际。在小说之中，倒置这一元素除了在主体诡计上施用之外，还铺陈出若干的迷惑性支线，不过这些迷惑性的支线显得有点与主线脱离。在最后的解谜之前，读者可以头脑十分清楚地感知到，小说进行到某一章节，某条支线已经结束了，而且这应该只是一个迷惑性的布局。
而关于密室，之前看过一些评论说过于复杂。其实我觉得这个密室的机关其实不是很复杂。密室涉及到的元素不是很多，横沟的本征杀人事件之中的密室就涉及很多元素，可能是没有图的缘故，纯粹从文字上理解还是要费点脑力的。这个密室复杂的地方在于操作比较复杂。许多密室小说只要把密室的构造解释清楚，密室的原理也就清楚了，就算密室的实施操作难度很大，但是小说只要交待说凶手十分小心等，就可以了。但这个密室，装置的布置只是第一步，操作才是关键。
在小说中作者提到了一些中国的情况，其中最让我印象深刻的是里面提到中国的学生必须在课堂上大声朗读，而这是为了让老师知道学生确实在进行学习而没有偷懒。美国人把附庸风雅的摇头晃脑十分现实地解读为了课堂教学督导的实际用途，十分有趣。
——————
相关内容
情节梗概：一位陌生的访客进入了科克先生的接待室。几个小时后，人们发现，门从里面锁上了。打开来，是一具尸体和诡异的场景。没有人知道，死者是谁

阿尔弗雷德·爱德华·梅森《箭屋》读后

A. E. W. Mason 《The House of Arrow》
这是一本有着典型的欧美黄金时代风格的作品。
人物
办案方贯穿小说的人物有两个，一个是涉世未深的年轻律师，神魂颠倒在内心悸动的痴迷之下，另一位则是在内敛城府间中和着戏谑幽默特质的哈纳得侦探。小说的叙事在弥散着年轻律师的青涩情感和哈纳得不为乐天戏谑遮掩的深邃洞察力的背景之上，顺着被作者精心隐藏的解谜主线，徐徐地在法国乡间的慵懒阳光下展开。
线索
其实，从公平性角度来说，小说没有很好地告知读者推理的关键线索。令人影响深刻的线索有哈纳得在塔顶的所见和房间时钟线索的提示等。既公平地交待这些线索，又不过早地暴露谜题，文字似乎有些力不从心，似乎影像化的手段更容易实现，比如仅仅在画面之中展示，但不去强调，知道最后公布谜底的时候再指出。因此，如果拍摄成影视的话，似乎更有趣味一点。
动机
动机似乎有点牵强，不过品味黄金时代古典本格推理时不必太计较这一点。作者对于人物似乎有着十分类型化的评判，比如邪恶等，作者写此书是五十九岁，不知是因为此书为推理小说，人物的塑造不过过于计较，还是作者依旧有着一份童心，呵呵。
————
相关内容
梅森是英国古典推理小说家,《箭屋》是他的代表作。小说一开始,在豪宅里的富孀逝世时,遗产继承人贝蒂·哈洛涉嫌下毒毒死老妇。在受到怀疑后,她请求英国的律师代表前来维护她的权益;律师和神探来到豪宅后,许多本来清楚简单的事情逐渐显露出复杂的另一面;而宅中众人在侦探的细心询问下,也纷纷露出不为人知的各种秘密,凶杀案就这样逐步走向真相大白……

艾勒里·奎恩《美国枪之谜》读后

小说使用了容易让读者想不到的诡计，不过前文的细节其实比较充分了，读者应该可以有所察觉，只是相比较小说之中的人物而言，阅读文字的读者还是略失小势，严格说来有不公平之嫌，东野圭吾《名侦探的规条》的某一篇还提到了这一点。不过由于有充分的细节支撑，因此也无伤大雅。推理部分时刻不忘严谨足显奎恩本色，还是比较过瘾的。虽然小说布局依靠了诡计的惊奇，但是推理部分却是丝毫不离证据和逻辑。
小说的前面部分各个人物的支线有些还是铺散得比较开的，迷惑性人物的设置比较明显，有些迷惑性人物似乎并没有很充分地与主线案情相重叠，这些人物的出现似乎纯粹展现了一下那个时代美国粗犷的风情，而这种粗犷的风情与阿加莎的英国小资八卦风情相比，似乎少了那么一点让人装模作样回味一下的余地。
——————
相关内容
「巴克．賀的案子就好比一個色輪，被分割成好幾部份，每一部份都有一種顏色。當色輪開始轉動時，這些顏色結合在一起，就產生了一份爆炸力，所有顏色都消失了。」摘下夾鼻眼鏡的艾勒里緩緩說道，「我實在好奇，要是換成布朗神父或是福爾摩斯，他們會怎麼辦這個案子？」過氣的西部牛仔明星巴克．賀，在紐約大運動場上為牛仔騎術團演出「瘋狂大追逐」。騎士們從起點策馬奔馳，掏出傳統式長槍對空鳴放，兩萬雙眼睛目擊跑在最前面的巴克，他的身體開始旁傾，從馬鞍上漸漸滑下跌落跑道，後頭四十一匹馬就這麼亂蹄踩踏過去……艾勒里看著死者身上的傷口激動地說：「絕對是謀殺！我親眼看到他的傷口，子彈從側面穿入他的身體，一定是射中了心臟！」
是誰謀殺了這名老牛仔？凶手使用的槍枝將會是破案關鍵！

阿加莎.克里斯蒂Agatha Christie 《空中命案Death in the clouds》读后

阿加莎.克里斯蒂Agatha Christie 《空中命案Death in the clouds》读后

节奏
这部小说不长，我看的是网上的电子版，当刚看完第一章的时候，甚至在想，这是不是缩写版，因为这一章之中，虽然出现了一堆人物，但是对于人物的描写却没有十分铺陈地进行展开，以致于到了第一章结尾就很干脆地出现了凶案。
而之后章节十分符合阿加莎通常的风格，周旋在各个人物之间。但是每一章都十分短，因此与每个人接触后的情节进展的脉络也十分清晰，但似乎也少了那种微妙措辞之间弥散开的重重迷雾。看阿加莎的长篇（至少我一开始是当长篇看的）出现这种情况还真有点不习惯。
布局
封闭的空间，相对集中的人物，不错的本格氛围。但是，总体给人有点粗糙的感觉。诡计的部分其实还可以，同时阿加莎也安排了一些细节进行支持，但是处理地有些随意，最后推理的决定性依据也是太过于无趣，因为如果是通过那个证据的话，根本不需要我们的比利时大侦探了。不过这可能是由于作者本身不想写很大规模的长篇吧。
总体
这部小说真的很短，出去办点事，就在来回的地铁上把它看完了。还是喜欢阿加莎小说的风格，各种类型的人物散点式的聚集，每个人物各有各的阴暗面，使小说比较有现实感，但对于这些阴暗又不过于渲染，与悬疑很好的结合，营造出既优雅收敛而又世俗感官的娱乐氛围。
————
相关内容
普罗米修斯号航班从巴黎飞往伦敦……坐在9号座位上，赫尔克里·波洛能够方便地观察到机舱里的乘客们。在他右手前方的一个位置上坐着一位漂亮的年轻女孩，显然正迷恋着对面的男子。在他的前方，13号座位上，坐着一位伯爵夫人，此人不太会掩饰自己使用可卡因的习惯。在走道另一面的8号座位上，一名侦探小说家正在为一只招惹他的黄蜂而烦恼。波洛没有料到的是，坐在他后面的2号座位上的女人蜷成一团——她已经死了。

【涉及情节】绫辻行人《尸体长发之谜》读后

----------
推理
-----------
排除法
这篇小说的推理主要采用的排除法，对每一个人进行排除，而且两个案子分别采用了一次排除法，然后将两次排除法的结果进行综合。两次的排除法使推理的容量比较大。而两次排除法之间的比较和综合是推理的构架比较大。而排除法所依据的线索也都是前文都提到的或常理可以推断的。而这还不是小说最大的亮点。
博弈
小说在推理的过程中，对关于腿疾的推论设置了好几次的逆转。这几次逆转之中其，大多只是由于对立双方进行了博弈。博弈论有一种无限重复博弈的模型，比较符合这种情况。但是，人的理性程度是有限的，博弈时进行推理演绎的前瞻性也是有限的。评价象棋水平时会说某人可以推算的多少步棋之后。象棋这种有着明确规则的推理游戏（虽然也会采用心理战术，但是到双方水平相当时，还是以逻辑推理为主），在进行时，预测的步骤都很有限。进行犯罪时模糊的信息分布和因此产生的反应就很难说了。
因此，我觉得，多次博弈式的逆转并不是很精彩。不过最关键的那次逆转却令人叫绝。
合理性
对失踪之物和长发进行了解释之后。小说中就利用排除法来推测凶手。不过这只不过是将读者引向了其它地方。这在推理小说之中并不少见。
但是，在最后将读者拉回到最终事实的却是事实的合理性，即跨过油漆和垂直攀绳之间的风险权衡。推理小说在前面营造迷惑性并不太难，难的是最终的结果既出乎意料，又不能太过于依赖各种技巧性手法的运用，比如叙述性诡计、凶手的意外身份、替换等。而这部小说在这一点上甚至没有刻意制造思维盲点。因为之前的推理过程之中就很明确提到过跨过油漆和垂直攀绳之间的风险权衡。但是真的会自己进行一下这种权衡的读者应该不多。当然，关于凶手的身体状况，其实前文提到的时候，描述很隐晦。但是，绫辻行人将关键推理方向告诉了读者，这绝对显示出作者对小说布局的信心和勇气。
-----------
动机
-----------
读过绫辻行人的馆系列，感觉他的作品中的动机许多还是很扭曲的。因此，在阅读《尸体长发之谜》之前，就做好了一些心理准备。但是，读完了却感觉没有那种日式的小众化扭曲心理动机（虽然这部小说的凶手属于小众人群）。
这一方面，我对BL不反感，因此，犯罪的动机是爱情也不是很难以接受的。
另一方面，这次的犯罪是冲动型犯罪，因此，没有长期的预谋以及预谋的过程中所显露的乖僻，或者是将这种乖僻扭曲很极端地融合在犯罪手段之中。犯罪中的各种行为都只是出于及时的理性需要，而不是问了满足某种非正常的心理需求。
-----------
封面
-----------
虽然封面没有《童谣的杀人预告》恐怖，但总觉得还是不要对恐怖氛围进行这么肆意的张扬比较好。至少放在案头或床头没那么让人不舒服。
-----------
-----------
相关内容
第一件命案
刚在文坛崭露头角的新锐作家美岛纱月，被人发现陈尸在家，令人匪夷所思的是：凶手杀了人之后，竟然将她一头如瀑布般的长发剪下带走，是否她的头发具有什么不可思议的力量，引发凶手的杀机？……　　第二件命案。　　一群初中美术社好友在十年前各自写下愿望，放入“时间囊”中并埋入地下，约定十年后相聚打开“时间囊”看看大家努力的成果；其中最令人讶异的是纱月的妹妹──美岛夕海──她留著一头乌黑的长发出现众人眼前，装扮及言谈举止都像极了已遭杀害的姊姊，果然她实现了“希望成为和姊姊一样的人”的心愿，但是令人毛骨悚然的事情又再度发生──夕海被发现遭勒毙在聚会的鸣风庄的房间中；离奇的是，她的长发也被凶手剪下！。　　《尸体长发之谜》是“杀人方程式”系列的第二部惊悚推理巨作。绫辻行人再度展现他惊人的推理功力，让一件件看似毫无关联的命案，经过抽丝剥茧、环环相扣的假设与求证，终于逼近真相，让读者大呼过瘾！

阿加莎.克里斯蒂话剧《无人生还》观后

情节
读过小说原著，所以一边看一边激活和印证关于情节的回忆。
最后结局改变了，对于看过原著的人来说，演出在怀旧的印证和旁观的检视至于多了一份意外，对于没有看过原著的人来说，这样的结局很符合夜晚娱乐对于完满的期待。
人物
阅读原著的时候，里面的人物给人的感觉是比较内敛的。医生、法官、前军人等都是具有一定社会地位的人，想象当中应该是比较深沉的中年人。前警察应该则是比较精明的。而管家夫妇则也应该是中规中矩的形象。而话剧中似乎除了秘书小姐、那位老小姐以及那位法官之外，其它的人物性格都被喜剧性地夸张了。就算法官，到最后的拖把头，也在正义的扭曲执行和惩恶的偏执信念之间微妙地显露出那么一丝喜剧性。剧组成员里面，似乎没有中年或者是壮年之人，非老即少。因此，一群英国中上阶层的人物被喜剧脸谱化了：神经质的医生，痞痞的隆巴德上校，似乎很无用的前警察，老糊涂的麦肯锡，由原著纨绔放浪子弟变成十分孩子气不懂事的车祸肇事者，以及时不时要打情骂俏一下的管家夫妇（男管家笑起来就很有喜剧性）。这些人物的喜感替代了原著中的小资上流情调。可能在现在的时代，这种喜剧感更能快餐式地抓住观众的注意力，引起及时性的剧场效果。同时，演员也更容易把握角色的特征。
氛围
关于整个剧的氛围，之前早就有所耳闻。或曰：十分恐怖。或曰：很搞笑。
我坐在第一排接近正中的位置。
整场演出几乎是沉浸在笑声之中，不管是幽默言语触发的会心莞尔，滑稽动作激发的肆意爆笑，还是在最后展现道德伦理矛盾时顺着惯性流淌出的不合时宜的零散干笑，使笑声成为整个演出的基调，至少对于我这个看过原著的人来说是这样的。那些令人影响深刻尖叫声似乎只是回应全场黑幕和恐怖配乐的及时反馈，一旦暂时性的环境因素撤去，马上会回到笑声之中。可能对于没看过原著的观众来说，整场演出笑声和悬疑的位置前面叙述的我自己的感受会截然相反。
————
相关内容
又译 十个印地安小人
　　与世隔绝的孤岛、华丽神秘的别墅、呼啸而来的暴风雨、十位互不相识的到访者
　　神秘的声音揭开了人们各自隐藏在心中多年的秘密
　　古老的童谣如同诅咒，在心中一次次响起
　　死亡正在蔓延，死神就我们中间……
　　『尼罗河上的惨案』『东方快车谋杀案』『捕鼠器』作者
　　推理女王阿加莎·克里斯蒂传世巨作 中文版全球首演
　　1943年 伦敦St.James剧院首演 64年之后登陆中国
　　十个互不相识的人，被富有的欧文先生邀请到了印地安岛上的私人别墅里。晚餐后，一个神秘的声音揭开了人们心中所各自隐藏着的可怕秘密。当天晚上，年轻的马斯顿先生离奇死去，古老的童谣就像诅咒一样笼罩着所有人，似乎有一双神秘的眼镜在时刻窥视着这场死亡游戏，到访者就像消失的印地安小瓷人一样一个又一个的走向死神……
　　监制：杨绍林
　　艺术总监：吕凉
　　制作人：吴嘉 童歆
　　编剧：阿加莎·克里斯蒂(英)
　　翻译：鲁文菁
　　整理：曹雷
　　导演：林奕
　　主演：谢琍、娄际承、曹雷、张明煜、蒋可、符冲、许圣楠等
　　出品：上海话剧艺术中心 上海捕鼠器戏剧工作室
　　演出：上海话剧艺术中心 上海捕鼠器戏剧工作室
　　时间：2008年2月19-24日
　　地点：上海话剧艺术中心-艺术剧院

F. W. 克劳夫兹《桶子》读后（微涉情节）

F। W. 克劳夫兹《桶子》读后（微涉情节）

小说有紧凑的开场，干脆利落的情节推演，似乎一扫英国女性推理作家作品开场的琐碎铺陈和感性洞察力的霰弹式多目标攻击（她们有些似乎喜欢通过感性观察的细腻表述自己对人对物的看法，当然这些看法有些是与案情有关，有些纯粹是铺陈，不过这些作品的魅力似乎部分就来自于这些偏离本格主旨的闲情散笔），不过死尸的确认和主体命案的确立却是在相当后面了。
命案确立之后，多地点、多时间、多关注目标（人：两位；物：多只桶子）就多层次地展开了。类似时刻表的推演也有了，时间和地点的不在场小诡计也有了，这些元素闲散地散缀在被较为紧凑的侦办过程的经纬交织而成的背景之上。在当时的时代，收到欢迎是很容易理解的。
小说中的侦探不是英雄式的名侦探，破案过程之中每一个阶段的推理也没有被刻意虚化、回避或卖关子，或故意在主体诡计的边缘细节上绕圈子，有些繁复的时间地点转换虽然没有出具日历或时刻表，但也经过了归纳，十分清晰。同时侦探的思路作者也没有刻意保留至最后一刻，怀疑、认定的可能突破点等都很明确的告诉了读者。
当然，因为思路的直表性和当时诡计的发展阶段，最后的意外也就弱了一点。最后的准动作场景对于今天看多了美国动作大片而又沉迷传统本格的读者可能就不那么受用了，不过对于当时的读者的神经来所，这点外来刺激还是很有劲道的吧。
看到介绍中说小说注重表写案件侦办过程，不过相对于奎恩国名系列的具细展现，这部小说的侦办过程的叙述还是比较明快的。
总之，这部具有推理阶段标志性的作品在现在来说也阅读起来也不是那么闷，值得一看。
————
相关内容：
F. W. 克劳夫兹《桶子》(Freeman Wills Crofts，<>)
克劳夫兹的《桶子》在史上意义非凡，它于克里斯蒂的《斯泰尔斯神秘案件》共同开启长篇小说黄金时代的大门。而且不同于当时受到冷落的克里斯蒂的处女作，《桶子》出版之后获得很大的成功。一只从法国运送到英国的桶子中出现了女尸，于是英法两国三位侦探展开了调查。克劳夫兹的作品大部分属于“写实流派”，对于侦查过程巨细靡遗，具有“体验追缉真凶、寻求谜团出路”的风味。

艾勒里.奎恩《Z之悲剧》读后（微涉情节）

艾勒里।奎恩《Z之悲剧》读后（微涉情节）
小说中比较主要的推理有两段。
第一段是排除嫌犯，其设计到了一个涉及生理和行为的理论，不知道这一理论是否确实。
而第二段推理则是最主要的，而且是十分精彩的。在之前公平性叙述的基础之上，一个个排除在场的涉嫌之人，十分尽兴。这让我想到了《法兰西粉末之谜》，最后也是一个一个排除凶嫌，但是最后一个关键的证据实在有点虎头蛇尾，作为压轴推理的台柱实在缺少镇场之威，让前面的蓄势嘎然而止。而《Z之悲剧》之中，四加一条判断依据贯穿始终，让最后凶手的出现具有震撼力。虽然里面有一条依据有点偷换之嫌，但总体的连贯性和思路的逻辑性是被坚守。
另外，其实作者在小说之中不知设计了一位貌似无关却容易引起有一定经验的读者怀疑的对象，因此读者猜到凶手的概率也相应的降低。不过许多小艾作品之中的凶手似乎在之前都有点与案件无关，虽然不至于破戒，但作品的行文似乎离涉嫌那些经典规条之中的某一条也不是太远。
当然，觉得里面的关于推理到凶手的动机背景的部分，就只当是附属部分的自圆其说和雷恩光环的营造了。
————
相关内容
　　第一件謿赴l生時，遺留在現場的詭異線索是－鋸開木盒上的燙金字「HE」；
　　第二件謿赴l生時，鋸開木盒上標示的是「JA」；
　　最後出現了「Z」。
　　關鍵字浮現，但嫌疑犯果真是兇手嗎？

约瑟芬．铁伊Josephine Tey《法兰柴思事件The Franchise Affair》读后

约瑟芬．铁伊Josephine Tey《法兰柴思事件The Franchise Affair》读后

这是国庆回家期间以及来回的火车上看的。
面相到性格
感觉铁伊真的很喜欢从表观的面相推断个人的内在性格。《时间的女儿》里面调查的缘起就是无聊时消磨时光的脸孔端详所引起的直觉印象。而在这部小说之中，这种先验的面相触发性的性格乃至人格判断几乎蔓延到每个人身上，媒体、律师、普通民众。他们的反应各不相同，但似乎反应的依据的深度都只到了眼睛而没有更进一步深入到眼睛背后很短的一点距离。而且这些人所采取的回应手段都是很极端的。或者是极力支持，或者是极力反对。
其实，我们对待许多问题上都是这样的，不是媒体、舆论的偏颇，这些具有巨大力量的媒介的偏颇只是某种个人特质的组织化。虽然真相只有一个，但这个仅有的真相却是不容易看到的。
案件本身
这部小说的案件被宣传为非谋杀的但是极具魅力的。对于今天的读者来说，这个案件的吸引力不是很大，虽然也有一定的悬念，但是不管是本格推理的密度还是强度都不是很大。
案件调查
这个案件的调查似乎主要还是凭借社会派的人际网络，而不是本格派的神经元之中的电脉冲和神经突出之间的化学递质。
情调
前面说过这部小说本格密度其实比较低的，节奏缓慢。不过小说中随意点撒的悠闲情调以及这种悠闲情调背景之上不经意间萌发跳跃出的对于人的心理的一针见血的娓娓调侃却很适合国庆的假期，虽然有时候有些偏执和片面，却让人在这个纷拥的假期辟出一片自我的执拗天地。
————
相关内容
一位失踪近一月之久的16岁在校女生指称被法兰柴思大屋的主人——一对母女所诱拐并强迫她做女佣，进而被软禁在法兰柴思。但当警察带这个女孩来法兰柴思指认时，这母女声称她们既不认识、也从未见过这女孩，但她却能准确地说出房间的格局、摆设，甚至这对母女的日常用品。
一个谎言贯穿故事始终，但最终却让我们感受到了“舆论杀人”的力量。

约瑟芬·铁伊，1897年生于苏格兰因弗内斯，就读于当地的皇家学院。之后，在伯明翰的安斯地物理训练学院接受三年训练，然后开始物理训练讲师的生涯。后来，她辞去教职照顾她住在洛克耐斯的父亲，并开始写作。
这位英籍女作家，是20世纪30年代以来，推理史最辉煌的第二黄金期三大女杰之一，也是其中最特立独行的一位。和她齐名的阿加莎·克里斯蒂、多萝西·榭尔斯都是大产量、行销惊人的作家，铁伊却穷尽一生之力只写了八部推理小说，八部水准齐一的好小说——是推理史上极少数一生没有任何失败作品的大师。
约瑟芬·铁伊1952年逝世于伦敦。

The Franchise is the name of a house which stands on its own on a main road, and which is inhabited by the Sharpes, mother and daughter. Their quite life is suddenly interrupted when a sixteen year old girl makes a serious accusation against them - that they kidnapped her and imprisoned her in their attic, where she was systematically beaten over a period of a month. Her story is corroborated by her knowledge of the interior of the Franchise, a house which the Sharpes say she has never entered.

岛田庄司《异想天开》读后

在地铁上把这部岛田的代表作看完了。我猜到了百分之七十以上，呵呵。
——诡计——
这部小说的诡计的各部分分开来看的话，其实是一些经典的桥段，推理小说看多了，自然会见过，（所以我会猜到百分之七十以上）。但是，组合在一起，却很看起来很宏大。这种宏大的诡计意象似乎衍生于三个原因。一个是宏大的场景，即蛇行于北海道的飞雪氤氲之中的委曲列车以及相关灾祸。二是诡计桥段的数量，密室、时刻表、科学原因、人的因素、人的感觉因素，各种元素的桥段都现了一下身，因此让宏大的背景之中的案件显得极其丰满。三是人物叙述的渲染，使原本宏大幕景之上臻临不可能的本格组合更显异想之质。
——巧合——
好像看到过评论，觉得这部小说过于依赖巧合。其实，虽然有随机出现的巧合，但是小说中出现的线索十分明确，这种线索的明确性抵消了随机巧合对于本格推理的无趣性。
——社会派推理部分——
没有想到这部小说的案件是关于那一段历史的，而且作者的态度是那么的坚决，使我对岛田有了另外一种好感。
金田一里面也经常会涉及那段历史，但好像没有很明确的观点，只是作为背景出现。
————
相关内容
热血刑警吉敷竹史侦办一件流浪老人杀人案，老人买了包饼干，付了帐却又被苛薄的女老板索讨附加税金，两相争执下老人愤而持刀捅杀女老板。这么一件被社会广泛理解并同情的案子，固执的吉敷却始终怀疑着老人的犯案动机不仅如此，于是对老人展开追查......。
　　
吉敷对老人过去的追查到底与案情有无关系？这答案就麻烦大家自行去看书了。总之，岛田庄司很平稳地将他对社会与历史的反省融入书中，但也没有因此减损诡计使用的巧妙感。"异想天开"，实在是一本可堪称为典范的绝佳作品。

横沟VS阿婆——横沟正史《犬神家族》读后

一个家族中的谋杀案，阿加莎।克里斯蒂的小说中也有这种情况，不过感觉却完全不一样。

一个是人物出场和介绍的方式的不同，这一点我在之前的一篇关于《过量死亡》的博文中提到过。阿加莎.克里斯蒂作品中的人物介绍是随着情节的铺展和情境性对话的零星所指而逐渐进行的；而横沟正史则是通过专门的段落或者是章节进行的。
第二点就是人物的性格了。推理小说的人物当然都会有不完美的性格，不然也不会有犯罪了。横沟正史许多小说中人物性格的偏颇一面几乎占据了人物的全部，读者满眼看到的就是恨、怨和扭曲的心态；阿加莎小说中当然也会有这种情况，比如《死亡约会》中那位女家长，但是更多的人物却会在性格的负面标签之外更多地展现世俗人情的微妙共通。这一点也是虽然许多阿加莎小说节奏十分缓慢，却依然让许多本格爱好之人有所品啖。
第三点．其实《犬神家族》以及其它一些横沟作品其实有着简洁直入的开场，本格推演的中间探案过程，但是到了结尾就变成了怨恨肆意蔓延以刺激某些对此十分受用的读者的神经。而阿加莎小说之中，开头是琐碎的，中间是则是交织着小资情调和家长里短，结尾才会回归经典本格的讲解。
其实这部小说的线索比较公平的，完全可以尝试猜一猜。
————
相关内容
犬神左兵卫被称为日本制药界之王，是信州大财阀犬神家族的创始者。佐兵卫有三个同父异母的女儿——松子、竹子和梅子。松子的儿子是佐清，竹子有儿子佐武和女儿小夜子，梅子的儿子是佐智。佐兵卫还收养了恩人野野宫大式的孙女野野宫珠式。左兵卫临死前留下遗书，说三个孙子中谁能够和珠式结婚，那么自己庞大的财产就全部留给谁。面对方佛在怂恿一家人自相残杀的这份遗书，一家人都各自心怀鬼胎。保管遗书的律师古馆遇见到这份遗书会在犬神家族中引发一些列纠纷而事先请来了私人侦探金田一耕助帮忙，围绕着巨额遗产和掌握其关键的珠式，犬神一家发生了一系列的凶杀案。金田一耕助仔细研究了犬神家族的宗谱，终于揭开了谜底。

Ellery Queen 《The Roman Hat Mystery》读后（涉及情节）

艾勒里।奎恩《罗马帽子之谜》读后（泄露情节）

这是我读的第四本国名系列。现在读推理小说，不像有段时间只在意惊人的诡计，而是渐渐学会了欣赏不同作者自己的独特风格。这部《罗马帽子》是国名系列的第一部，许多风格似乎并没有完全成形，中间的“向读者挑战的一份信”只是以“幕间休息”的雏形出现。不过，其严密的逻辑推理风格确实清晰可见。
小说中关于警方办案程序的描述相当繁琐，可能这些描述对于当时的读者有着很大的吸引力，虽然这些描述的风格似乎更接近社会派。当然社会派好像只是日本推理的流派。
小说推理的部分是相当的精彩的不过个人觉得还是隐瞒了线索，这可能是叙述方式的问题，如果把那一条线索也交待清楚的话，小说的前半部分可能更加冗赘了。这条线索就是作者似乎没有交待：由于舞台的情节，凶手虽然为主角，但是还是有很长一段时间不在舞台上出现。没有了这一条线索，恐怕很难推理处凶手。在小说之中，安排了专门的章节让奎恩去剧院观看了演出。很明显奎恩们获得了这条线索，但是读者没有。
其实，在阅读小说的一开始，看了小说中关于死者恶劣背景的描述，觉得有点像反映社会阴暗面的犯罪小说，不过对于奎恩还是有信心的，呵呵。

Claytom Rawson 《Death from a top hat》读后

讲讲几个印象比较深刻的地方吧。
1） 最后的推理中，列举了诸条论据，对自己的推理结果进行论证，十分过瘾。不过感觉这些罗列显得有些堆砌，缺乏一定的挈领线索，有些显得比较地后验附和，而不是先验地演绎。不过总体来说还是很不错的。
2）其它细节的推理，比如汽车中的消失等，从诡计的实现到诡计的目的，一步一步的推进，让读者始终在自我思考的验证和推翻之间徘徊。读者可能会推测出小说中侦探的一部分推理，但是对于事实真相的逐步展现仍然感到惊叹。
3）不在场证明的表格。虽然用处不是很大，但是有助于读者阅读的便利。不过我是在手机上看的，排版完全乱掉了。
4）有一个印象很深刻的细节，警察对我们的魔术师侦探说，他比菲洛.凡斯还讨厌。我当时看得觉得很有意思，之前刚看了一部Van Dine的作品，里面那副一本正经地援引架势有时确实挺不喜欢，其打乱了整个线索前进的步伐。
PS：十分感谢伤痕辛勤的翻译。

有栖川有栖《俄罗斯红茶之谜》读后

有栖川有栖《俄罗斯红茶之谜》读后
之前看过有栖川有栖《英国庭院之谜》里面的几篇，但由于涉及很多日文的文字游戏，连什么浊音、半浊音都上了，当时我对日文一窍不通，因此看得比较索然，半途掩卷。还记得看《名侦探柯南》剧场版《世纪末的魔术师》里面日文和俄文的文字游戏看得也有点无趣。现在总算略有日语知识，因此对于小说里面涉及的日文字符不会感到那么纯粹的符号化。
谈到经典的推理短篇，很容易想到福尔摩斯、布朗神父系列和《角落里的老人》。福尔摩斯的短篇许多是某个初级刑事鉴定技术的应用示例，而为这些应用示例进行包装的是一个具有个人英雄特征的名侦探；布朗神父短篇核心许多是诡计布局所构成的意外性结局，而将在这些意外性结局进行填充，而使其故事化和篇章化的则是布朗神父从自己受宗教传统束缚的理性直觉中生发的摇摆于盲目和逻辑之间的大段言论：《角落里的老人》则直接的多，其似乎更符合大家所接受的经典本格形象，诡计、安乐椅侦探、以及一个用于反衬的人物。不过，其对于角落里的老人很是大加渲染，凸显了其神秘性的一面。
而《俄罗斯红茶之谜》虽然里面也有火村英生这个主角，但总的来说，他不是一个令人印象十分深刻的鲜明形象。虽然作者也时刻不忘提及他的过人之处，但是其作用更多的是让火村对于案件的介入更加地合理化，而不是塑造一个福尔摩斯式的经典侦探形象。有栖川有栖的重点是放在了本格布局之上。
作为短篇，布局不可能太惊艳，但是每一篇都让人获得一定的阅读乐趣。《动物园的暗号》的多角度暗号解答（我个人觉得这一篇作者写得比读者读得爽，因为发现那个暗号布局对于作者来说可能是个惊喜），《天棚的漫步者》中暗号的幽默解答，《红色闪电》中巧合的串联，《Rune的指引》中跨文化的文字游戏，《俄罗斯红茶之谜》经典推理式的场景，《八角形圈套》的小巧诡计（这种类型的诡计柯南里面好像挺多的），都让人会心一动。
看完了这本《俄罗斯红茶之谜》，我又有点想重新去看那本《英国庭院之谜》了。

阿加莎.克里斯蒂《One, Two, Buckle My Shoe》/《The Patriotic Murders: An Overdose of death》读后

当时在火车上通过手机看了阿加莎।克里斯蒂的《过量死亡》（《牙医谋杀案》、《One, Two, Buckle My Shoe》、《The Patriotic Murders: An Overdose of death》）。
依旧有阿加莎式的错综人物设置，两个牙医，两批病人，想很清晰地梳理清两个牙医在各个时段的病人也要稍微留点神。不过也不要忘了，阿加莎属于舒适推理，和硬生生编制的时刻表不属于一类。记得在看《葬礼之后》的时候，一开始整个家族的成员就一下登场了，而且其还不像某些作品一样，会有专门的段落介绍人物，家里的男女主人分别是谁，大儿子是加什么名字，其妻子是谁，儿子是谁，女儿是谁，女儿的男朋友是… … 阿加莎通过人物的对话中偶尔随意提及、零碎不完整的姓、名、昵称、头衔等来交待整个人物网络。当时看得必须回过头清理一下。不过，还是不要忘记了阿加莎的总体风格，因此不用望而生畏。
这部小说谋杀的发生还是属于传统的推理现场，但是情节的发展中引入了其它类型流行小说的元素来迷惑读者和增添氛围，这让人想起了阿加莎的《鸽群中的猫》。因此，想看一下英式古典舒适推理的人可能会有一点失望。
虽然线索的铺设也可以算比较充分，推理也可以说有理有据，不过最后的结论还是有点跳跃。
——小泄露——
有一个英文名字还是透露了一点线索的。
————
相关内容：
New York Times
A real Agatha Christie thriller... A swift course in unflagging suspense that leads to a complete surprise. --This text refers to the Paperback edition.
New York Herald Tribune
This is major Christie. --This text refers to the Paperback edition.

有栖川有栖《马来铁道之谜》读后

我其实挺喜欢有栖川有栖的作品的，虽然好像喜欢他的作品的人不是很多。有栖川有栖的小说的开场一般也是很拖沓的，进入状态会很慢，而且其中也会有一些游离情节主线的段落，我喜欢把这两者称为填充段落或者是稿费段落。不过我还是很喜欢有栖川有栖的风格的。没有为了彰显新本格相对于古典本格的“新”而竭力开创的华丽叙事手法，没有为了突破传统推理逻辑的框架设定而刻意苦心搭建的与传统推理作品相异的小说结构。解谜的主线在那些填充段落的冗赘之中仍然十分清晰。诡计虽然称不上华丽和惊艳，但是却值得玩味。
这部《马来铁道之谜》在进入了故事的主线之后，或者说得直白一点，就是有人死了之后，我就被吸引住了。典型的密室，有限的涉案人员，连环杀人，多重的推理解答，很符合我古典本格的口味。故事的主要篇幅被马来的悠闲旅情背景之上的推理所占据。这些推理虽然谈不上严谨缜密，但却很能满足我对于推理小说的需求。说实话，在看有栖川有栖以及其它人在真相大白之前的错误推理的时候，我感觉这有点像作者在构思作品时被枪毙掉的创意。这种感觉我在看有栖川有栖的《46号密室》也有过。这很容易让人联想到作者构思时的状态。所以这可能就是有人说有栖川有栖是一个不是非常才华横溢却十分勤勉的作家的原因吧。
这部作品最大的看点当然是那个密室，密室的手法当然比较有创意，但也谈不上太有突破。不过我似乎就是很喜欢有栖川的这种风格。没有华丽的叙事手法和非传统推理小说的构架的渲染和修饰。就像一个漂亮的公式的呈现没有花哨的资字体和故弄玄虚的印刷一样。我是直冲着谜题和解谜来的，虽然这两者都未必太出色，但是我还是从中得到了其本来应该带来的乐趣，没有硬塞给你其它预期之外的附加包装。
正因为如此，这篇小说的动机在日本小说里也没有那么非主流。
————————
相关内容：
前往马来半岛旅游的有栖川有栖和临床犯罪学家火村英生再度遇上离奇杀人事件：一间车屋里所有可通往屋外的缝隙全被胶带封死，里面却放着一具尸体。事件远没有结束，接连又发生了不可思议的杀人事件，而等待回国的火村英生开始了限时破案。

东野圭吾《湖边凶杀案》读后

这是我看的第二部东野的作品。前一部是《放学后》，感觉一般，不过其还是属于本格作品，而这一部可以归入悬疑小说的范畴了。因为，其中虽然也有推理，但绝对不是精彩的亮点，而只是推动情节进展的一个元素。
这部小说的整体氛围还是不错的，相对集中的场所中相对纷繁的人物的背景之上，上演杀人事件，略显冷漠超然的第一视角之中的怪异人物举动极具诱导性地引发发散性地悬疑追随。脉络清晰，情节明确，节奏明快，对于某些欧美黄金时代的作品来说确实是一次很轻松的阅读体验。
小说里面涉及到了一些社会问题，这部小说不是社会派的，我也不喜欢社会派的作品，因为太社会派的内容会影响推理逻辑的纯粹性和诡计设计的超然性。这部作品不是纯粹的本格作品，所以影响不是很大。
日本小说的动机经常会让人瞠目结舌的，这部小说也不例外。这部小说的动机不仅包括了杀人动机，整个感觉还是让人觉得似乎过头了一点。
结局的意外性是东野作品的签名性标记，这部作品的意外性并不十分构成亮点。
————————————————
相关内容：
一名补习班老师、四对各自带着孩子到湖边参加读书集训的夫妇，还有一名尾随而至的年轻女子。深夜，女子惨遭杀害了。她是谁？凶手又是谁？在揭开凶杀案的谜团时，也揭开了一个人性的疮疤......

S.S. Van Dine《班森杀人事件The Benson Murder Case》读后

范达因的作品应该是注重解谜的，其实这部作品主要关注的也是理性的分析和推理（当然这种分析和推理未必是物质性的，后文会详述），不过在前半部分的阅读过程中，给人的感觉有点社会派的味道。情节的展开更多地似乎是通过相关的人物关系的网络铺展开来，而不是主要通过案情的逻辑线索摸索前行。其实艾勒里.奎恩的一些作品也会给人这种关系，也许这是当时的地理和时代背景的原因，这种氛围更能吸引当时的读者。不过这种社会派的面纱只是周边的表象，其内在的本格特质还是不容置疑的。
这部小说来玩性格分析，一开始稍微来了一点身高的分析，这点容易让人想到《Y之悲剧》。里面也有不在场诡计，不过那只是一点小诡计和巧和。同时还有类似社会派的利益冲突。不过这些不是主打，主打是性格和心理分析。这种类型的小说也不是第一次碰到，在古典本格里面就有阿加莎.克里斯蒂的《底牌》（Cards on the table）。性格和心理分析很容易使人质疑其严谨性。不过我个人觉得这种心理上的分析本来就只具有概率上的参考性，而作为小说，我们主要是体会从心理这个角度思考问题的趣味。
但是在小说中进行心理分析，必须有很好的进行心理分析的对象，这对于作者描绘人物的文学功底是个很大的考验。《底牌》里面，阿加莎.克里斯蒂通过对于现场的各个凶嫌进行讯问性的对话揭示出个人的典型性格特征，有些地方还是有点值得玩味的。但是在这部小说之中，各个人物的性格和心理特征似乎不是十分鲜明，许多时候只是在分析案情或是进行推理的时候通过作者第三方的白描式概述来交待人物的性格特征，给人的感觉是为前文不充分的人物描述进行补救，推理的震撼力也因此打了折扣，这就有点类似于侦探在最后推理时才告诉读者其在之前已经掌握了某些线索。
不过，总的来说，这是一部值得一读的黄金时期作品。
——————————————
相关内容
情节：New York dilettante Philo Vance decides to assist the police in investigating the death of another man-about-town because he finds the psychological aspects of the crime of interest and feels that they would be beyond the capacities of the police, even those of his friend District Attorney Markham. Vance investigates the circumstances under which the body was found and reconstructs the crime sufficiently to determine that the murderer is five feet, ten and a half inches in height. Together, Vance and Markham investigate Benson's business associates and romantic interests until Vance manages to pierce the murderer's alibi for the time of the murder and force a confession.
《菲洛·万斯探案集》创下了20世纪二三十年代的世界图书销售纪录，成为一战后美国经济大萧条时期硕果仅存的经济奇迹之一，并因此开启了美国推理小说黄金时代。因之改编的电影是同时代最具票房价值的好莱坞电影，布鲁斯、鲍威尔等影坛巨星无不因出演片中主角而名扬天下。
范达因（S.S.Van Dine），美国推理小说之父，《菲洛·万斯探案集》是他惟一的代表作，也是古典推理小说的集大成之作。他将推理小说中的理性成分演绎到极至，这个成就“前无古人，后无来者”。范达因所撰写的《推理小说二十条守则》是推理小说史上最全面、最完整、最严谨的写作戒律，同时也被奎恩等后来者奉为指导其毕生写作的“圣经”。

约瑟芬.铁伊《时间的女儿》读后

表面上看起来不像是一部推理小说，但刚开始读了几段之后感觉却不错。已经习惯了欧美推理小说的温吞开场，比如阿加莎।克里斯蒂，但是阿加莎।克里斯蒂的开场常常是纷繁的人物以及这些人物之间的八卦琐事，但《时间的女儿》一开始，铁伊却秀出了女性特有的尖刻视角，里面对于各种书籍、人物的评述甚至让我想起了现在比较着迷的美剧《House M।D।》。其虽然不及Dr House的尖酸刻薄、一针见血，但也剥去了许多表面的掩饰。
在品味着这些文字的过程中，逐渐进入了故事的主线，虽然也可以说是一个杀人事件，但其不是一个典型的推理故事中的杀人事件，不管是本格、变格、社会、冷硬、新本格等。然而，阅读过程之中的感觉确实最典型的推理过程。一开始，作为一名外国读者，可能会对那段历史感到有点混乱，但一旦进入了状态，你就能感觉到流动的情节之河完全是顺着推理主线的河床在流淌。虽然也有护士、主人公的演员女友等不时溅起的水花来让一成不变的推理之河多了一些摇曳，但是读小说的时候，占据你脑中的就只有推理二字。
具体说到其对于历史真相的推理，主人公借助各种资料，从动机、性格、反常的记载、原先记载权威性的质疑等角度，推到出原先仅仅根据人脸的面像而得出的先验结论。推理的过程十分严密，有翔实的史料，可信的推理，以及多角度的印证，虽然这样得出的结论未必就具有很严肃的史学价值，但是，这却能够让一个推理圈内人士大呼过瘾。
看《时间的女儿》很容易就联想到以前中央电视台《百家讲坛》的《刘心武解谜红楼梦》。其各种证据貌似也很充分，通过这些证据，把一部爱情小说变成了一部政治小说，虽然其学术的可靠性不得而知，却让人感觉很有意思。
刘心武只是拿了一本小说做文章，铁伊确是拿了一段实实在在的历史在做文章。也许作为一个外国人很难体会其叛逆性到底有多到，但是却依然能够让推理粉丝过一把瘾。
_______________________________________________________________________
相关内容
约瑟芬·铁伊，是古典推理最高峰的第二黄金期三大女杰之一，但走的路子和与她齐名的艾嘉莎·克丽丝蒂、桃乐赛·谢尔丝大大不同，铁伊毫不掩饰她对那种不断复制、下笔如流水的讨好读者作品的厌恶，克丽丝蒂一生出书近百种，谢尔丝也达五十。但铁伊一辈子只写八本推理小说，本本俱在水准之上──否则她如何能以一敌十，和大产量的克丽丝蒂和谢尔丝并驾齐驱，其中最特别的是这本《时间的女儿》。《时间的女儿》在推理小说史上是一部绝对空前也极可能绝后的奇书，不因为它到今天为止仍被美国侦探作家协会集体票选为历史推理的第一名作品（第二名是安博托·伊可的响档档名著《玫瑰的名字》），而是因为它雄大无匹的企图、写作方式及其成果。一般而言，历史推理所做的仍是虚拟的演义方式，借用历史的某一个时段、人物、传说或事件材料，作家丢进一则犯罪故事，试图由此产生化学变化，好碰撞出不同趣味的火花，但《时间的女儿》不是这样，它不躲不闪不援引“小说家可以虚构”的特权，正面攻打一则几乎不可撼动达四百年的历史定论。这需要胆识，胆子＋学识──有造反的胆子不够，还要有足够支撑的丰硕学识。